《超殺人事件推理作家的苦惱》讀后感（精選8篇）

　　認(rèn)真品味一部名著后，相信大家都增長了不少見聞，何不寫一篇讀后感記錄下呢？是不是無從下筆、沒有頭緒？以下是小編精心整理的《超殺人事件推理作家的苦惱》小學(xué)讀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　《超殺人事件推理作家的苦惱》讀后感 1

　　初讀《超殺人事件》的前幾章，感覺有些無聊，甚至覺得東野圭吾可能只是為了完成一本小說而寫的。畢竟，寫作是一件非常辛苦的工作，而他作為一個高產(chǎn)作家，也許只是把這本書當(dāng)作一個輕松的小品文。

　　然而，隨著閱讀的深入，尤其是看到最后的《超長篇小說殺人事件》和《超讀書殺人機器》后，我開始意識到這本書不僅僅是關(guān)于殺人的故事。東野圭吾似乎在通過這些故事揭示一種社會現(xiàn)象。正如書的封面所寫“推理作家的苦惱”，這不僅僅是關(guān)于如何寫好小說的`問題，更是關(guān)于作家如何在遵循內(nèi)心和迎合市場需求之間找到平衡的問題。

　　書中提到的一個現(xiàn)象讓我印象深刻：在一個奇怪的時代，不太看書的人卻想成為作家，賣得不好的書卻能擠進(jìn)票選榜前10名，還有各種一般讀者不知道的文學(xué)獎不斷增加。這些現(xiàn)象讓人不禁思考：讀書究竟是為了什么？書這種實體逐漸消失，唯有書周遭的幻影殘像擾惑人心。

　　東野圭吾通過機器銷售黃泉的一段話，道出了自己的苦惱：“這真是一個奇怪的時代，不太看書卻想成為作家的人增加了，賣得不怎么樣的書卻擠進(jìn)票選榜前10名，還有一般讀者不知道的文學(xué)獎增加不少，諸如此類的怪現(xiàn)象充斥。書這種實體逐漸消失，唯有書周遭的幻影殘像擾惑人心。讀書究竟是怎么一回事呢？”

　　在《超殺人事件》中，涉及兇殺的只有兩篇，書名的“殺人”也許是指對內(nèi)心的折磨和對精神的殘殺。這種對內(nèi)心的折磨和對精神的影響可能遠(yuǎn)比個體的死亡來得更加悲傷。

　　最后，我想說，人終究要回歸自己的理性思考，書評和他人的心得看多了只會讓自己失去判斷。閱讀不僅僅是為了娛樂，更是為了思考和自我提升。

　　《超殺人事件推理作家的苦惱》讀后感 2

　　《超殺人事件 推理作家的苦惱》這部短篇小說集，為我們呈現(xiàn)了一個充滿荒誕與諷刺的推理作家世界。東野圭吾以其獨特的視角和黑色幽默，將推理小說界的種種怪象一一展現(xiàn)在讀者面前。

　　在《超稅金對策殺人事件》中，作家為了減少稅金支出，絞盡腦汁將個人消費融入小說情節(jié)，這種做法既滑稽又現(xiàn)實。這讓我看到了作家在經(jīng)濟壓力下的無奈之舉，也反映出創(chuàng)作與利益之間復(fù)雜的糾葛。稅金問題如同枷鎖，束縛著作家的創(chuàng)作自由，使其為了利益扭曲作品，最終卻得不償失。

　　《超理科殺人事件》則充滿了對那些濫用專業(yè)知識的作品的調(diào)侃。小說中充斥著大量晦澀難懂的理科術(shù)語，讓讀者看得一頭霧水。東野圭吾借此諷刺了某些作家為了顯示自己的博學(xué)，不顧讀者感受，堆砌專業(yè)知識的現(xiàn)象。真正優(yōu)秀的推理小說，應(yīng)是智慧與趣味的結(jié)合，而非知識的堆砌。

　　《超猜兇手小說殺人事件》采用了 “作中作” 的巧妙手法，現(xiàn)實與小說情節(jié)相互交織，讀者仿佛置身于一個錯綜復(fù)雜的迷宮。編輯們絞盡腦汁猜測小說兇手，而現(xiàn)實中又發(fā)生了離奇命案，這種雙重謎題的設(shè)置，既考驗讀者的推理能力，又對推理小說創(chuàng)作過程中作者與編輯之間的關(guān)系進(jìn)行了別樣解讀。

　　《超高齡化社會殺人事件》讓我們看到了歲月對作家的影響。老作家因年紀(jì)增長，思維不再敏捷，作品也逐漸失去新意，但仍堅守著自己的創(chuàng)作陣地。編輯出于對老作家的'尊重和多年的情誼，努力幫助其完善作品。這一故事在荒誕中帶著溫情，也讓我們思考了作家的創(chuàng)作生涯與讀者需求之間的矛盾。

　　《超預(yù)告小說殺人事件》最為驚悚，現(xiàn)實中的殺人案件與小說情節(jié)同步上演，作家在名氣與道德之間艱難抉擇。這使我深刻認(rèn)識到，作家的作品具有強大的影響力，一旦與現(xiàn)實產(chǎn)生不當(dāng)關(guān)聯(lián)，可能會引發(fā)嚴(yán)重后果，作家必須肩負(fù)起應(yīng)有的社會責(zé)任。

　　《超長篇小說殺人事件》對出版行業(yè)追求書籍厚度以吸引讀者的現(xiàn)象進(jìn)行了諷刺。為了增加頁數(shù)，作家和編輯無所不用其極，導(dǎo)致作品內(nèi)容空洞。這讓我反思，在追求商業(yè)利益的過程中，我們是否已經(jīng)忘記了書籍的本質(zhì)是傳遞有價值的內(nèi)容。

　　《魔風(fēng)館殺人事件》雖篇幅較短，卻充滿了意外，展現(xiàn)了東野圭吾強大的敘事能力，在有限的篇幅內(nèi)也能營造出緊張刺激的氛圍。

　　《超讀書機器殺人事件》極具前瞻性，想象了讀書機器取代人類閱讀和評論的可怕場景。在科技飛速發(fā)展的今天，我們不得不思考，當(dāng)閱讀和評論都能被機器替代，文學(xué)的價值將何去何從。

　　這部小說集不僅是一部推理佳作，更是對推理小說行業(yè)的深刻剖析。東野圭吾用幽默詼諧的方式，讓我們看到了行業(yè)背后的無奈與掙扎，也引發(fā)了我們對文學(xué)創(chuàng)作、閱讀以及出版行業(yè)的深入思考。

　　《超殺人事件推理作家的苦惱》讀后感 3

　　閱讀《超殺人事件 推理作家的苦惱》，仿佛置身于一個光怪陸離的推理小說界，東野圭吾用八個精彩的故事，撕開了行業(yè)的遮羞布，將其中的荒誕與真實毫無保留地呈現(xiàn)出來。

　　開篇的《超稅金對策殺人事件》，作家為避稅而強行在小說中植入消費場景，情節(jié)的牽強令人啼笑皆非。這一故事揭示了經(jīng)濟因素對創(chuàng)作的巨大干擾，在利益的誘惑下，作家可能會背離創(chuàng)作初衷，使作品淪為賺錢的工具。這讓我不禁思考，創(chuàng)作的純粹性在現(xiàn)實面前究竟該如何堅守。

　　《超理科殺人事件》中，滿篇的理科術(shù)語如同天書，讓讀者望而卻步。這無疑是對那些為炫技而忽視讀者體驗的作品的有力批判。推理小說應(yīng)注重邏輯與故事性，而非用專業(yè)知識堆砌門檻，將讀者拒之門外。真正的好作品，是能讓不同知識層次的讀者都能沉浸其中，享受推理樂趣的。

　　《超猜兇手小說殺人事件》的 “作中作” 結(jié)構(gòu)堪稱精妙。編輯們在小說世界里猜兇手，現(xiàn)實中卻發(fā)生命案，虛實交錯，讓人分不清現(xiàn)實與虛構(gòu)。這不僅考驗了讀者的推理能力，也展現(xiàn)了東野圭吾對推理小說創(chuàng)作形式的大膽探索，同時也暗示了創(chuàng)作過程中作者與編輯之間微妙的博弈關(guān)系。

　　《超高齡化社會殺人事件》充滿了歲月的滄桑感。老作家思維的衰退與編輯的忠誠守護形成鮮明對比，老套的故事和逐漸老去的讀者群體，讓人感嘆推理小說界的新陳代謝。它提醒我們，作家需要不斷創(chuàng)新，與時俱進(jìn)，才能在時代的`浪潮中留住讀者。

　　《超預(yù)告小說殺人事件》最為驚悚，現(xiàn)實與小說的同步殺人情節(jié)令人毛骨悚然。作家在名利與道德之間的掙扎，深刻反映了創(chuàng)作的影響力與作家的社會責(zé)任。這讓我意識到，作家的筆下不僅有精彩的故事，更承載著引導(dǎo)社會價值觀的重任。

　　《超長篇小說殺人事件》諷刺了出版行業(yè)盲目追求篇幅的亂象。為了讓書更厚，編輯和作家無所不用其極，導(dǎo)致內(nèi)容空洞。這讓我們反思，書籍的價值究竟在于頁數(shù)的多少，還是內(nèi)容的質(zhì)量。真正的經(jīng)典，不應(yīng)以厚度論英雄，而應(yīng)以深度和內(nèi)涵打動讀者。

　　《魔風(fēng)館殺人事件》雖短小精悍，卻充滿了意外反轉(zhuǎn)，再次展現(xiàn)了東野圭吾高超的敘事技巧。在有限的篇幅內(nèi)，他依然能營造出緊張刺激的氛圍，讓讀者拍案叫絕。

　　《超讀書機器殺人事件》則具有強烈的前瞻性，對科技入侵閱讀領(lǐng)域的擔(dān)憂躍然紙上。當(dāng)讀書機器可以替代人類閱讀和評論，文學(xué)的魅力將大打折扣。這提醒我們，在享受科技帶來的便利時，不能忘記閱讀的本質(zhì)是與作者的心靈對話。

　　這部小說集是對推理小說界的一次深刻反思，讓我們在歡笑與驚嘆中，重新審視創(chuàng)作、閱讀與出版的意義。

　　《超殺人事件推理作家的苦惱》讀后感 4

　　《超殺人事件 推理作家的苦惱》是東野圭吾一部別具一格的作品，以黑色幽默的筆觸，深入挖掘了推理小說行業(yè)背后的故事，展現(xiàn)了他對這個行業(yè)的深刻洞察。

　　在《超稅金對策殺人事件》里，作家為了減少稅金，硬生生地把小說情節(jié)變成了個人消費清單，這種荒唐的做法令人忍俊不禁。但笑過之后，我們能感受到作家在經(jīng)濟壓力下的無奈與掙扎。這一事件反映出在現(xiàn)實生活中，創(chuàng)作往往會受到各種非文學(xué)因素的干擾，讓作家陷入兩難的境地。

　　《超理科殺人事件》堪稱對某些推理小說的辛辣諷刺。書中大量專業(yè)的理科知識，使讀者如墜云霧，根本無法專注于推理情節(jié)。這揭示了部分作家為了顯示自己的專業(yè)素養(yǎng)，過度使用專業(yè)術(shù)語，忽略了讀者的閱讀體驗。真正優(yōu)秀的推理小說，應(yīng)該是通俗易懂且邏輯嚴(yán)密的，而不是用晦澀的知識來堆砌。

　　《超猜兇手小說殺人事件》采用 “作中作” 的形式，將現(xiàn)實與小說情節(jié)緊密結(jié)合，構(gòu)思精巧。編輯們在小說中猜測兇手，而現(xiàn)實中的謀殺案又與小說情節(jié)相互呼應(yīng)，讓讀者在虛實之間穿梭，享受推理的樂趣。這不僅考驗了讀者的.推理能力，也體現(xiàn)了東野圭吾對推理小說創(chuàng)作形式的創(chuàng)新。

　　《超高齡化社會殺人事件》描繪了一幅令人唏噓的畫面。老作家因為年紀(jì)大了，思維不再敏捷，創(chuàng)作的故事也變得老套。但編輯出于多年的情誼和對老作家的尊重，依然努力幫助他完善作品。這一故事既展現(xiàn)了歲月對作家創(chuàng)作能力的影響，也體現(xiàn)了人與人之間的溫情，同時也暗示了推理小說行業(yè)的更新?lián)Q代是不可避免的。

　　《超預(yù)告小說殺人事件》最為驚悚，現(xiàn)實中的殺人事件與小說情節(jié)同步發(fā)展，讓讀者感受到一種強烈的緊張感。作家在名利與道德之間的艱難抉擇，深刻地反映了創(chuàng)作的影響力以及作家所肩負(fù)的社會責(zé)任。這讓我們意識到，作家的作品不僅僅是娛樂，還可能對社會產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

　　《超長篇小說殺人事件》對出版行業(yè)追求書籍厚度的現(xiàn)象進(jìn)行了諷刺。為了讓書看起來更有分量，編輯和作家不惜增加大量無關(guān)緊要的內(nèi)容，甚至采用物理手段增加書籍的厚度。這反映出在商業(yè)利益的驅(qū)使下，出版行業(yè)的一些不良現(xiàn)象，也讓我們思考書籍的真正價值究竟在哪里。

　　《魔風(fēng)館殺人事件》雖然篇幅較短，但情節(jié)緊湊，充滿了意外和驚喜。東野圭吾在有限的篇幅內(nèi)，成功地營造出緊張刺激的氛圍，展現(xiàn)了他高超的敘事技巧。

　　《超讀書機器殺人事件》極具前瞻性，對科技入侵閱讀領(lǐng)域的現(xiàn)象表達(dá)了擔(dān)憂。當(dāng)讀書機器可以替代人類閱讀和評論時，文學(xué)的魅力將大打折扣。這讓我們反思，在科技飛速發(fā)展的今天，我們應(yīng)該如何保持對閱讀的熱愛和對文學(xué)的尊重。

　　東野圭吾通過這部小說集，用幽默詼諧的方式揭示了推理小說行業(yè)的種種問題，讓我們在歡笑中對這個行業(yè)有了更深刻的認(rèn)識。

　　《超殺人事件推理作家的苦惱》讀后感 5

　　《超殺人事件 推理作家的苦惱》猶如一面鏡子，清晰地映照出推理小說創(chuàng)作過程中面臨的諸多困境，東野圭吾以其獨特的敘事方式和黑色幽默，為我們呈現(xiàn)了一場關(guān)于創(chuàng)作的深度思考。

　　在《超稅金對策殺人事件》中，作家為了規(guī)避高額稅金，絞盡腦汁將個人消費巧妙地融入小說情節(jié)之中，這一做法雖看似荒誕，卻深刻反映出經(jīng)濟壓力對創(chuàng)作的嚴(yán)重束縛。在現(xiàn)實生活中，作家們往往需要在追求藝術(shù)價值與維持生計之間艱難平衡，這種經(jīng)濟上的考量常常會干擾創(chuàng)作的純粹性，使作品不得不為利益做出妥協(xié)。

　　《超理科殺人事件》對那些過度依賴專業(yè)知識來堆砌作品的現(xiàn)象給予了有力批判。小說中滿是晦澀難懂的理科術(shù)語，讓讀者的閱讀體驗大打折扣，推理的樂趣也被淹沒在知識的海洋里。這一事件警示我們，推理小說的核心應(yīng)當(dāng)是精彩的情節(jié)和嚴(yán)密的邏輯，而非炫耀專業(yè)知識的工具。過度追求知識的堆砌，只會讓作品失去讀者的青睞，陷入創(chuàng)作的困境。

　　《超猜兇手小說殺人事件》運用 “作中作” 的獨特結(jié)構(gòu)，將現(xiàn)實與小說情節(jié)緊密交織，編輯們在小說世界里猜測兇手，而現(xiàn)實中又發(fā)生了離奇命案，兩者相互呼應(yīng)，讓讀者仿佛置身于一個錯綜復(fù)雜的迷宮。這種創(chuàng)作形式不僅考驗了讀者的推理能力，也展現(xiàn)了東野圭吾對推理小說創(chuàng)作形式的大膽探索。然而，這也從側(cè)面反映出在創(chuàng)作過程中，作者需要不斷創(chuàng)新，以滿足讀者日益多樣化的需求，否則很容易陷入創(chuàng)作的瓶頸。

　　《超高齡化社會殺人事件》描繪了一幅老作家在歲月侵蝕下逐漸失去創(chuàng)作活力的畫面。老作家思維不再敏捷，創(chuàng)作的故事也越發(fā)老套，但編輯出于多年的情誼，依然努力幫助他完善作品。這一事件既體現(xiàn)了歲月對作家創(chuàng)作能力的無情影響，也反映出在行業(yè)快速發(fā)展的背景下，老作家面臨著被市場淘汰的困境。同時，也讓我們思考如何在尊重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，鼓勵作家不斷創(chuàng)新，適應(yīng)時代的變化。

　　《超預(yù)告小說殺人事件》最為驚悚，現(xiàn)實中的殺人事件與小說情節(jié)同步上演，給讀者帶來了強烈的心理沖擊。作家在名利與道德之間的艱難抉擇，深刻揭示了創(chuàng)作的影響力以及作家所肩負(fù)的重大社會責(zé)任。這讓我們意識到，作家的作品不僅僅是為了娛樂讀者，更要傳遞正確的價值觀，否則可能會對社會產(chǎn)生負(fù)面影響，陷入創(chuàng)作的道德困境。

　　《超長篇小說殺人事件》對出版行業(yè)追求書籍厚度的不良現(xiàn)象進(jìn)行了辛辣諷刺。為了讓書看起來更有分量，編輯和作家不惜增加大量無用的內(nèi)容，甚至采用物理手段增加書籍的厚度。這反映出在商業(yè)利益的驅(qū)使下，出版行業(yè)的一些短視行為，也讓我們思考書籍的真正價值究竟在于內(nèi)容的質(zhì)量，還是外在的形式。這種追求表面繁榮的`做法，不僅會讓讀者對作品失望，也會讓作家陷入創(chuàng)作的誤區(qū)，只注重形式而忽視了內(nèi)容的打磨。

　　《魔風(fēng)館殺人事件》雖篇幅短小，但情節(jié)緊湊，充滿了意外和驚喜，展現(xiàn)了東野圭吾高超的敘事技巧。然而，在有限的篇幅內(nèi)創(chuàng)作一個精彩的故事，對于作家來說無疑是一個巨大的挑戰(zhàn)，這也反映出推理小說創(chuàng)作在篇幅控制上的困境。

　　《超讀書機器殺人事件》極具前瞻性，對科技入侵閱讀領(lǐng)域的現(xiàn)象表達(dá)了深深的擔(dān)憂。當(dāng)讀書機器可以替代人類閱讀和評論時，文學(xué)的魅力將大打折扣。這讓我們反思，在科技飛速發(fā)展的今天，推理小說創(chuàng)作如何與科技融合，同時又能保持其獨特的藝術(shù)魅力，避免被機器所取代，陷入創(chuàng)作的科技困境。

　　通過閱讀《超殺人事件 推理作家的苦惱》，我們深刻認(rèn)識到推理小說創(chuàng)作面臨著諸多困境，需要作家、編輯和出版行業(yè)共同努力，尋找突破的方法，以推動推理小說的持續(xù)發(fā)展。

　　《超殺人事件推理作家的苦惱》讀后感 6

　　《超殺人事件 推理作家的苦惱》是東野圭吾精心烹制的一道推理大餐，充滿了諷刺與幽默，讓讀者在享受推理樂趣的同時，也對推理小說行業(yè)有了更深刻的認(rèn)識。

　　《超稅金對策殺人事件》以一種荒誕的方式開場，作家為了減少稅金支出，在小說中強行植入個人消費情節(jié)，令人捧腹大笑。這一故事看似滑稽，實則反映了現(xiàn)實中作家面臨的經(jīng)濟壓力以及創(chuàng)作與利益之間的矛盾。它讓我們看到，在現(xiàn)實面前，創(chuàng)作的純粹性有時會受到嚴(yán)峻的考驗。

　　《超理科殺人事件》則是對某些推理小說濫用專業(yè)知識的有力嘲諷。小說中充斥著大量晦澀難懂的理科術(shù)語，讓讀者仿佛在閱讀一本專業(yè)教科書，而不是推理小說。東野圭吾借此提醒作家們，推理小說的魅力在于精彩的情節(jié)和嚴(yán)密的邏輯，而非用專業(yè)知識來堆砌，忽視讀者的閱讀體驗。

　　《超猜兇手小說殺人事件》采用 “作中作” 的結(jié)構(gòu)，巧妙地將現(xiàn)實與小說情節(jié)融合在一起。編輯們在小說世界里猜測兇手，而現(xiàn)實中又發(fā)生了與小說情節(jié)相似的命案，這種虛實交錯的設(shè)置，既考驗了讀者的推理能力，又展現(xiàn)了東野圭吾對推理小說創(chuàng)作形式的創(chuàng)新。同時，也讓我們感受到創(chuàng)作過程中作者與編輯之間微妙的關(guān)系。

　　《超高齡化社會殺人事件》充滿了溫情與無奈。老作家因年紀(jì)增長，思維不再敏捷，創(chuàng)作的故事也逐漸失去新意，但編輯依然堅守著對老作家的情誼，努力幫助他完善作品。這一故事在荒誕中蘊含著人性的溫暖，也讓我們看到了歲月對作家創(chuàng)作能力的影響以及推理小說行業(yè)的更新?lián)Q代。

　　《超預(yù)告小說殺人事件》最為驚悚，現(xiàn)實中的殺人事件與小說情節(jié)同步上演，給讀者帶來了強烈的緊張感。作家在名氣與道德之間的.艱難抉擇，深刻地反映了創(chuàng)作的影響力以及作家所肩負(fù)的社會責(zé)任。這讓我們意識到，作家的作品不僅僅是娛樂，還可能對社會產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，必須謹(jǐn)慎對待。

　　《超長篇小說殺人事件》對出版行業(yè)追求書籍厚度的現(xiàn)象進(jìn)行了諷刺。為了讓書看起來更有分量，編輯和作家不惜增加大量無關(guān)緊要的內(nèi)容，甚至采用物理手段增加書籍的厚度。這一故事讓我們反思，書籍的價值究竟在于內(nèi)容的質(zhì)量，還是外在的形式。真正有價值的書籍，應(yīng)該是內(nèi)容充實、思想深刻的，而不是靠厚度來吸引讀者。

　　《魔風(fēng)館殺人事件》雖篇幅較短，但情節(jié)緊湊，充滿了意外和驚喜。東野圭吾在有限的篇幅內(nèi)，成功地營造出緊張刺激的氛圍，展現(xiàn)了他高超的敘事技巧。這也讓我們看到，即使篇幅有限，作家也可以通過巧妙的構(gòu)思和精彩的敘事，創(chuàng)作出令人難忘的推理故事。

　　《超讀書機器殺人事件》極具前瞻性，對科技入侵閱讀領(lǐng)域的現(xiàn)象表達(dá)了擔(dān)憂。當(dāng)讀書機器可以替代人類閱讀和評論時，文學(xué)的魅力將大打折扣。這讓我們思考，在科技飛速發(fā)展的今天，如何保持對閱讀的熱愛和對文學(xué)的尊重，避免讓閱讀變得機械化、功利化。

　　這部小說集將諷刺與幽默完美融合，讓我們在歡笑與驚嘆中，對推理小說行業(yè)有了更全面、更深刻的理解，是一部值得反復(fù)品味的佳作。

　　《超殺人事件推理作家的苦惱》讀后感 7

　　看到書名，“超”字應(yīng)該如何理解。字面意思是“大”，還是“超出”原有意思。開始讀就先不再去多想其真正含義，通讀全本書，就能找到自己想要的答案�？吹侥夸�，知道目錄是利用了8個故事來敘述"超"的主題。

　　(1) 超稅金

　　在日本，一位高收入的作家，被征收的稅金是相當(dāng)高。每位作家身邊都會有一位算稅金專才(稅人)幫作家盡量減少上交的稅金。其中有一條條例，作家的平時花費需要上交稅金。而假設(shè)花費都用在小說創(chuàng)作上，稅金則可以相對減少。

　　這故事的主人公，是個有名的作家，收入也高，花費不受控制。在一次稅才來訪，把需要交的稅金給主人公看時，整個人都嚇暈了，稅金比平常高出多得多。

　　主人公需要稅人想辦法減少稅金，稅人想到了一個令作家無法接受，但為了少稅不得不接受的解決方法。

　　作家配合稅人的想法，很快就完成了需要做的事情。只不過等到上交稅金時，減少的部分卻少之又少。得知消息的作家，不得不交巨額稅金。

　　作者本以為此方法能解決苦惱，卻是賠了夫人又折兵。

　　(2)超理科

　　一作者為了寫小說，則需要去翻看其他作者的小說，參考兼學(xué)習(xí)，或許有新的方式用在自己小說上。

　　他看到一本關(guān)于科學(xué)理論知識信息量夠大的小說，一個教授死于非命的小說。破案關(guān)鍵就是那些聽了很復(fù)雜，操作起來更復(fù)雜的科技技術(shù)。破案的關(guān)鍵也在于一個可以判斷真?zhèn)慰茖W(xué)家的隱藏芯片的書籍上。最終抓到了一位偽科學(xué)的作家，就是本故事的主人公。

　　精彩的科學(xué)理論，一個反轉(zhuǎn)的情節(jié)，出乎意料。

　　(3) 超猜兇手小說

　　一位作者需要出版新的小說，與四個出版商的編輯商量，如果誰能猜出這部小說的兇手，本小說的稿子就給哪家出版社。四位編輯都想拿下這部小說，畢竟是由有名氣而且首部就獲獎的作者歷經(jīng)多年才出的新作品。他們和和氣氣地競爭，想破腦子也猜不出小說的兇手。

　　平靜的夜晚非安靜。

　　隔天早晨，作者被發(fā)現(xiàn)無生命氣息。四位編輯以及作者秘書中，究竟是誰殺害了作者。一位編輯通過推論，得出最有可能的嫌疑人。答案已出，卻未結(jié)束。最終結(jié)果，卻讓這篇短篇故事點上精彩一筆。

　　局中局，有意思。

　　(4)超高齡化

　　一位老作家，依然活躍在推理小說的國度。一位編輯是這位作家的小說迷，一直都幫這位作家排版，出版。每次約在同個咖啡廳一起聊聊如何完成一部完整的小說。

　　老作家寫故事，編輯則修改故事情節(jié)，配合得天衣無縫。只是歲月不饒人，思路已不清晰，故事已老套，無再有新讀者。

　　作者已老，編輯已老，讀者已老。小說也許此時并不是真正的故事，而是一種令人傷感的老作家與老讀者互相成為無聲的支持。

　　現(xiàn)實世界，年輕一代追求新的一切事物。而老作家始終依然有自己的忠實粉絲，也是一種不幸中的欣慰。

　　(5)超預(yù)告小說

　　一位不出名的新作家，本想連載一部連環(huán)殺人小說。卻在剛剛開始的第一回，小說中的故事情節(jié)卻出現(xiàn)在生活現(xiàn)實中，讓與這本書有關(guān)聯(lián)的人無不震驚。

　　作家恐慌想停止小說中的殺人情節(jié)，編輯卻覺得是個好噱頭讓連載繼續(xù)下去。作家在誘惑下，繼續(xù)了第二回。

　　從此回開始，作家既然選擇了誘惑，人生的命運就已經(jīng)定局，無法再改變。

　　有時候，剛開始選擇堅持自己的想法，結(jié)局也許會不一樣。

　　(6)超長篇小說

　　五百頁，八百頁的書已經(jīng)算是長篇。而新一代的讀者卻對超過千頁的書籍更加青睞。誰的'書更加厚重，則就更加受歡迎。

　　一位作家在寫完八百頁的長篇小說時，一位出版社的編輯卻希望作家能把自述調(diào)多一點，最終希望能成為兩千頁的書籍。作家一聽到則嚇一跳，八百頁已經(jīng)是極限，現(xiàn)在需要這么厚的書籍。而編輯跟作家道出了現(xiàn)在銷售書籍的內(nèi)情，作家最終同意增加頁數(shù)。

　　作家想破腦子，把八百頁的小說修改版面，調(diào)整數(shù)字，點綴故事情節(jié)更加詳細(xì)。最終是可以有預(yù)期的頁數(shù)。作家并不看好銷售業(yè)績，后面卻與作家的期望背道而馳。

　　作家出第二本書時，編輯得到內(nèi)行消息，有另一本書的內(nèi)容跟作家的一樣。編輯想著如今的社會風(fēng)氣，讓他不得不走上極端。出版的書籍也十分極端，面目全非。既然如此，誰會買單。

　　一位作者已經(jīng)構(gòu)思一本小說的總體，卻因為頁數(shù)要多的要求，則選擇了修改小說的大體。這樣的小說會有緊張節(jié)奏的故事嗎?

　　(7)魔風(fēng)館

　　滿心熱忱看著這篇故事時，故事出現(xiàn)了意想不到的事情。既然發(fā)生了，就無法寫這篇故事感想。諒解。

　　(8)超讀書機器

　　本故事講述的是人被機器所支配。

　　小說評論家無需再看小說，只需放在機器上，一按操作，瞬時就能有小說的概括以及評語。

　　小說作家用之，機器能對書籍進(jìn)行審核，能幫助作家改善小說內(nèi)容。

　　再改裝，就能讓讀者不用看小說，按按操作按鈕，小說內(nèi)容也能知道一清二楚。

　　雖然這是一則故事，但到了如今的現(xiàn)實社會，科技既如此發(fā)達(dá)。也許還真有那么一天真有如此機器。那時候，對小說評論家，對作家，甚至是對讀者，方便了不少，只是懶惰的是人心。

　　讀完整本書，結(jié)合書名上的字眼“超”"殺”，最主要的是講訴現(xiàn)代的推理小說作家，面對多變的世界，顯得很無奈。

　　有時為了一本書而失去內(nèi)心的純真;有時為了一本書而失去了靈魂;有時為了一本書堅持到底，卻是傷感。

　　作為半桶水書迷，還是希望所有作家都能找到更好的途徑在殘酷的社會立足。

　　《超殺人事件推理作家的苦惱》讀后感 8

　　這本書類似東野圭吾的笑小說系列，尤其是此書揭秘出版社、寫手作家等一些不太好的方面，大叔用黑色幽默的寫法寫出來，出版商勇敢的出版發(fā)行，這有點像自我批評的感覺，好吧，能自我批評的，一般都是肚子里有貨不怕被批評的。既然作者、出版社都如此大方了，那么即便書中有諷刺讀者的，我們也一笑置之，不過一本書而已，我們被批評得起。這本書還是走的短篇小說合集的路子，畢竟用一個完整的故事，串聯(lián)出不同角色、地位人的觀點，難度太大。加上合集也算喜聞樂見的一種方式，加上書中本身通過夸張的說法進(jìn)行諷刺，看完后能讓人會心一笑，實屬閱讀體驗很佳的作品。書中某些作者既可笑又可憐又可恨。作者本心是好的，想到的推理橋段也比較精巧，但推理的點很簡單，無法設(shè)置太多情節(jié)，所以只能寫成短篇小說。然而已經(jīng)簽訂的寫作協(xié)議，加上為了減稅而必須在書中加入不相關(guān)的情節(jié)，如何解決？唯有灌水。水文很討厭，在面對完全沒有必要的番外，尤其是到了精彩環(huán)節(jié)急需知道后續(xù)發(fā)展時跳出來的番外，恨不能殺之而后快。番外已經(jīng)算很用心的水文了，如果作者為了拉長篇幅，不停的往情節(jié)中注水，明明已經(jīng)昭然若揭的真相，偏偏還要加入回憶、聯(lián)想等各種不必要的橋段，真真想砍人。想想看海盜王一個打架的情節(jié)，可以畫三四集，對于一周才一集的追番人，心情可想而知。水文，先傷害讀者，然后傷害作者。讀者看煩了，作者失去讀者，最后兩敗俱傷。尤其出版社竟然有以文章長度來判斷作者水平的`趨勢，真不明白這究竟是誰想出來的評判標(biāo)準(zhǔn)。因此我現(xiàn)在對于尚在世的作者，除非我已經(jīng)看過并認(rèn)可了他的文字，否則寧可不打開他的書浪費時間，這究竟是作者的悲哀，還是讀者的悲哀。書中提到了自動書評機、自動橋段設(shè)計機、自動書摘機，挺敢想象的。讀書對讀書人究竟意味著什么，真的摒棄所有功利心后還能剩下的讀書人，究竟有多少，又究竟會讀什么書，這很值得思考。自稱也是每年一百本書的愛書人，經(jīng)常迷惑于自己看到的書究竟分布如何，通過分析，更多是小說。好在最近幾年對小說也有所取舍，偏向于看名著和過世作者的書，所以還算閱讀體驗愉快且齒頰留香。而如果只是為了讀書而讀書，其實很難讀下去。逼迫自己讀的理想國、中國哲學(xué)簡史、藝術(shù)史，真的是囫圇吞棗，生吞活剝，看完后整個人如釋重負(fù)。短時間內(nèi)感覺沒有太大的變化，但在不自察的情況下，偶爾也能跳出小天地，發(fā)現(xiàn)平凡生活中的樸素規(guī)律及小美好，想想也挺好的。讀書應(yīng)該是一個快樂的行為，雖然也需要強迫自己去盯著一個專業(yè)進(jìn)行主題閱讀，有目標(biāo)有考核有側(cè)重的閱讀，但更多希望能多讀書，讀雜書。廣泛中才能發(fā)現(xiàn)和拓寬自己的喜好點，而你的興趣點越多，書籍給予你的回饋和支撐就越多，才能更純粹的在讀書中獲取快樂。最后用書中一個精巧的推理結(jié)束此文。解密殺人事件，成名作家遲遲無法交稿，出版社工作人員推理出作家已經(jīng)死亡，此文為作家最后的遺作，其中最重要的殺人動機并未寫明。于是丈夫和工作人員在思考?xì)⑷藙訖C的過程中，逐漸體會到文章中的殺人動機，最后成了現(xiàn)實中的解密殺人事件。虛虛實實，霧里看花，水中望月，書中的和現(xiàn)實的逐漸交錯，最后殺人真的發(fā)生了。功力，好看。東野圭吾還真是很多文體、內(nèi)容都在嘗試，畢竟嘗試的多，可以拓寬他涉獵的范圍，發(fā)現(xiàn)不一樣的東野圭吾。

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