菩薩蠻·霏霏點(diǎn)點(diǎn)回塘雨|注釋|賞析
菩薩蠻·霏霏點(diǎn)點(diǎn)回塘雨
朝代：五代
作者：佚名
原文：
菩薩蠻霏霏點(diǎn)點(diǎn)回塘雨，雙雙只只鴛鴦?wù)Z。灼灼野花香，依依金柳黃。
盈盈江上女，兩兩溪邊舞。皎皎綺羅光，青青云粉狀。
譯文：
濛濛細(xì)雨中，戲游池塘的鴛鴦，成雙捉對(duì)，相偎相依，好像在纏綿私語(yǔ)，互訴心曲。池塘邊開滿了繽紛燦爛的野花，散發(fā)著陣陣清香；一縷縷金黃的柳絲，在春雨中隨風(fēng)搖曳，輕輕拂動(dòng)。一群天真爛漫、體態(tài)婀娜、步履輕盈的少女，從坐落江岸的村舍里走來(lái)，她們?nèi)齼蓛�，在春雨初霽的.溪邊，歡快地舞著，唱著。那艷麗繽紛的羅衣，隨著舞姿的變幻，閃耀出絢爛的光彩；那脂粉薄敷的面頰，在霞光的映襯下，煥發(fā)出如云般的嬌艷紅潤(rùn)。
注釋：
�、裒盒稳萦杲z細(xì)密。韋莊《臺(tái)城》詩(shī)：“江雨霏霏江草齊�！雹谧谱疲乎r明貌�！对�(shī)·周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其華�！雹垡酪溃狠p柔貌�！对�(shī)·小雅·采薇》：“昔我往矣，楊柳依依�！雹苡簝x態(tài)美好貌。元稹《答姨兄胡靈之》詩(shī)：“對(duì)談依赳赳，送客步盈盈�！雹蒺ǎ好髁撩��！豆旁�(shī)十九首》：“迢迢遷牛女，皎皎河漢女。”
賞析：
上片描寫雨中池塘景色，中心在“雙雙只只鴛鴦?wù)Z”。起句的霏霏細(xì)雨及歇拍的“灼灼野花”、“依依金柳”，全在于烘托那戲游池塘的“雙雙只只鴛鴦”，而上片景物的描寫，目的是映襯下片“盈盈江上女”的美麗。她們體態(tài)婀娜，舞姿輕盈；羅衣飄逸，光彩閃耀；面施薄粉，艷若云霞。在這里，大自然的美與少女們的美和諧地融為一體，而且相互映發(fā)——明媚的春景，把少女們烘托得格外妖嬈；少女們的嬌姿艷態(tài)，又為春天增添了無(wú)限光彩。上片的繪景，為下片的寫人烘托氣氛，景愈艷則人愈麗。
這首詞在藝術(shù)上的另一大特點(diǎn)，就是每句都用疊字開頭，不僅摹景寫人細(xì)致生動(dòng)，而且聲調(diào)抑揚(yáng)諧婉，極富音樂性。這一借鑒詩(shī)歌創(chuàng)作的藝術(shù)手法，開了五代兩宋之后文人詞運(yùn)用疊字的先河。在宋人詞里，句句用疊字與此首相近者，有葛立方的《卜算子》：“裊裊水芝紅，脈脈蒹葭浦。淅淅西風(fēng)淡淡煙，幾點(diǎn)疏疏雨。草草展杯觴，對(duì)此盈盈女。葉葉紅衣當(dāng)酒船，細(xì)細(xì)流霞舉。
周密《草窗詞評(píng)》贊此首《卜算子》“用十八疊字，妙手無(wú)痕，堪與李清照《聲聲慢》并絕千古”。其實(shí)，“堪與李清照《聲聲慢》并絕千古”的豈只葛氏之《卜算子》，這首《菩薩蠻》每句句頭用疊字，且用得如此貼切自然，亦堪稱千古并絕。