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《題柳》原文及翻譯賞析
《題柳》原文及翻譯賞析1
題柳
楊柳千條拂面絲，綠煙金穗不勝吹。
香隨靜婉歌塵起，影伴嬌嬈舞袖垂。
羌管一聲何處曲，流鶯百?lài)首罡咧Α?/p>
千門(mén)九陌花如雪，飛過(guò)宮墻兩自知。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《題柳》是唐代詩(shī)人溫庭筠創(chuàng)作的一首七言律詩(shī)。此詩(shī)首聯(lián)以楊柳的形、色及與風(fēng)的關(guān)系起興；頷聯(lián)引用典故人物，以歌、舞的形式表現(xiàn)了獨(dú)自相思時(shí)采用的方式；頸聯(lián)以聽(tīng)覺(jué)為出發(fā)點(diǎn)，采取傳聲的方法傳達(dá)思念的信息；尾聯(lián)接頸聯(lián)而寫(xiě)，在視覺(jué)上為作者傳達(dá)思念的信息。此詩(shī)只有首聯(lián)實(shí)寫(xiě)楊柳，其余皆用比、用興，曲盡其妙。
翻譯/譯文
�、啪G煙：指楊柳繁茂如煙的枝條。金穗：金色的嫩枝。吹：一本作“移”。
�、旗o婉：即張靜婉，為南朝羊侃的寵姬，善歌舞。歌塵起：形容歌聲動(dòng)聽(tīng)，余音繞梁，驚起梁塵。
⑶嬌嬈：一本作“嬌饒”，即董嬌饒，為東漢宋子侯《董嬌饒》詩(shī)中所詠的美女。
⑷羌管：一本作“羌笛”。古代有用羌笛吹奏的《折楊柳》曲。曲：一本作“笛”。[2]
�、赡埃阂槐咀鳌扒�。
⑹自：一本作“不”。
注釋
�、啪G煙：指楊柳繁茂如煙的.枝條。金穗：金色的嫩枝。不勝：禁不起。吹：一本作“移”。
�、旗o婉：即張靜婉，南朝梁時(shí)人，善歌舞。歌塵起：形容歌聲動(dòng)聽(tīng)，余音繞梁，驚起梁塵。
�、菋蓩疲阂槐咀鳌皨绅垺�，即董嬌饒，為東漢宋子侯《董嬌饒》詩(shī)中所詠的美女。
�、惹脊埽阂槐咀鳌扒嫉选薄９糯杏们嫉汛底嗟摹墩蹢盍非�。曲：一本作“笛”。
⑸流鶯：即鶯。流，謂其鳴聲婉囀。
�、示拍埃悍褐付汲谴蟮篮头比A鬧市。陌，一本作“曲”。
⑺自：一本作“不”。
創(chuàng)作背景
此詩(shī)的創(chuàng)作時(shí)間，據(jù)“最高枝”判斷，一定是在李程任宰相的長(zhǎng)慶四年（824年）至寶歷二年（826年）間，與《寄詞》《贈(zèng)蘇十三中丞》的創(chuàng)作時(shí)間同。故此詩(shī)題柳是假，而是為抒發(fā)相思情而作。
賞析/鑒賞
“題柳”之人應(yīng)為飛卿本人，題柳、詠柳非其本意，誠(chéng)如劉學(xué)鍇先生所言，應(yīng)是有所寄托的。此詩(shī)整體風(fēng)格纖軟柔媚，三四句又引入張靜婉、董嬌饒，故主旨與女子有關(guān)應(yīng)非妄言。然而“羌管一聲何處曲”所吹之曲則未必與《楊柳枝》有必然關(guān)系，飛卿或者只借用羌笛悲涼的聲色而傳遞一種哀婉的情緒而已。飛入千門(mén)九陌和宮墻之內(nèi)的當(dāng)不僅僅是如雪之花，應(yīng)該還有飛卿所吹奏的哀婉之音�！皟勺灾钡膬晌恢鹘莿t應(yīng)是飛卿與宮墻內(nèi)某位善歌舞的女子，二人或許有一段戀情，如今卻被宮墻阻隔。于是飛卿題柳、吹笛以寄、傳惆悵哀婉之思。
《題柳》原文及翻譯賞析2
朝代：唐代
作者：柳宗元
原文：
宦情羈思共凄凄，春半如秋意轉(zhuǎn)迷。
山城過(guò)雨百花盡，榕葉滿(mǎn)庭鶯亂啼。
譯文
官場(chǎng)上的失意和寄居他鄉(xiāng)的憂思一起涌上心頭，陽(yáng)春二月的景象也好像到了寒秋一樣，令人心意凄迷。
山城的雨后，百花凋零。榕樹(shù)葉落滿(mǎn)庭院，黃鶯的啼叫也顯得十分嘈雜。
注釋
榕：常綠喬木，有氣根，樹(shù)莖粗大，枝葉繁盛。產(chǎn)于廣東、廣西等省。
宦（huàn）情：做官的情懷。
羈思（sì）：客居他鄉(xiāng)的思緒。
凄凄：形容悲傷難過(guò)。
春半：春季二月。
迷：凄迷。
山城：這里指柳州。
盡：凋零。
榕葉滿(mǎn)庭鶯亂啼：借景諷刺當(dāng)時(shí)把持朝政的守舊派人物。
賞析
這首詩(shī)寫(xiě)于柳州刺史任上。
時(shí)當(dāng)二月，又處南方溫?zé)岬貛�，柳州早已是百花盛開(kāi)、春色滿(mǎn)園了。可是一場(chǎng)意外的暴風(fēng)雨卻洗劫了百花，送走了春色。這在過(guò)著謫居生活的詩(shī)人來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一種精神打擊。本來(lái)他還可以寄情景物，排遣內(nèi)心憂怨的，而現(xiàn)實(shí)竟是這樣冷酷無(wú)情！哀涼的心緒觸發(fā)了他的詩(shī)思。
“宦情羈思共凄凄，春半如秋意轉(zhuǎn)迷�！痹�(shī)篇起句便直抒胸臆�！盎虑椤迸c“羈思”，原本就有必然聯(lián)系。長(zhǎng)年游宦在外，遠(yuǎn)離故土與親人，旅途漂泊的艱辛，離親別故的悲怨，有誰(shuí)能不動(dòng)心動(dòng)情呢？屢遭貶竄，此種心情理當(dāng)加倍沉重．“共凄凄”三字，真實(shí)地表現(xiàn)了作者這時(shí)候的特殊心態(tài)�！盎虑椤敝嗯c“羈思”之深疊相撞擊著詩(shī)人的心扉，他要尋求解脫，而又無(wú)可奈何，在這種心境的支配下，他只好走出書(shū)房，漫步庭院。而當(dāng)他目睹了已經(jīng)過(guò)去大半的春光以后，這種情緒反而愈趨沉重了�！按喊肴缜铩�，用語(yǔ)平淡而新鮮，寫(xiě)出一種常人不曾，也不會(huì)有的獨(dú)特感受，的確是愁人眼中之景，心中之情相互感應(yīng)的凝結(jié)品�！耙廪D(zhuǎn)迷”三字，則就“春半如秋”作承轉(zhuǎn)，極言意緒的迷亂煩惱。
三、四兩句，偏重?cái)⑹旅鑼?xiě)。說(shuō)“山城過(guò)雨”，人們似乎還難于體味這場(chǎng)雨的.份量和內(nèi)涵，故后面緊接著補(bǔ)寫(xiě)了“百花盡”三字。此雨非早春潤(rùn)物之雨，它橫掠山城，下得大，來(lái)得猛，滌蕩萬(wàn)物。此一句，遙扣題面，把第二句“春半如秋”四字亦落到實(shí)處，同時(shí)又引帶出末尾一句。“榕葉滿(mǎn)庭鶯亂啼”。柳州多檀椿樹(shù)，冠大身屈，四枝旁出，以其不材，故能久而無(wú)傷。但是經(jīng)過(guò)這場(chǎng)暴風(fēng)雨的洗劫，那些百年老榕也葉落滿(mǎn)庭了。此等情景令詩(shī)人傷心，鶯啼之聲又格外增添了一重傷感情緒。那一個(gè)“亂”字，分明是詩(shī)人心煩意亂的精神狀態(tài)的真實(shí)反映。
這首詩(shī)寫(xiě)景肅殺蕭條。寫(xiě)情凝重深沉。二月春光正濃之際反呈現(xiàn)百花凋零、榕葉滿(mǎn)庭的暮秋景象，反激起詩(shī)人一片宦情與羈思，其構(gòu)思立意均不同常態(tài)，而其遣辭造語(yǔ)又極平淡。蘇軾《東坡題跋》曾就柳宗元的詩(shī)與陶淵明的詩(shī)作出評(píng)論說(shuō)：“所貴乎枯淡者，謂其外枯而中膏，似淡而實(shí)美，淵明、子厚之流是也�！眱�(nèi)容豐富充實(shí)而字面卻略顯枯干淡泊的作品，其實(shí)正是詩(shī)人苦心錘煉的結(jié)果，是詩(shī)歌創(chuàng)作藝術(shù)的極高境界。這樣的作品往往“發(fā)纖秾于古簡(jiǎn)，寄至味于淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。
創(chuàng)作背景
永貞元年（805年），柳宗元參與以王叔文為首的革新運(yùn)動(dòng)，失敗后被貶為永州司馬，柳宗元從北方貶謫到荒僻的柳州，由于柳宗元對(duì)異地的氣候特別敏感，而反常的氣候又特別容易觸動(dòng)逐客的愁緒，故而詩(shī)人創(chuàng)作這首詩(shī)歌，來(lái)表達(dá)當(dāng)時(shí)遭到貶謫的憤怒不滿(mǎn)。
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