賈導(dǎo)樟柯的雜文隨筆
大多數(shù)人應(yīng)該都癡迷好萊塢大片的速度與激情吧，我卻偏愛國(guó)產(chǎn)電影，尤其對(duì)于賈樟柯導(dǎo)演情有獨(dú)鐘。第一次接觸賈導(dǎo)的電影，是在老師的影評(píng)課上，帶我們分析《三峽好人》——紀(jì)實(shí)的風(fēng)格，沉浸式的鏡頭，樸素的色彩，非職業(yè)的演員，嘈雜的同期聲，用平淡的筆觸講述了三峽移民前后的四段故事�！盁熅撇杼恰比松傥�，浸潤(rùn)期間，莫不感動(dòng)。
第一次寫《三峽好人》影評(píng)，分析色彩，我非美術(shù)出身，對(duì)此缺乏深刻的認(rèn)識(shí)和理解，但影片真實(shí)的色彩像天賜的禮物，在影片氣氛的營(yíng)造和情緒的累積上起到功效，后來(lái)才知道賈導(dǎo)學(xué)過油畫，《天注定》的片頭就是他親自動(dòng)筆所作。這就能夠理解他在布景和經(jīng)營(yíng)畫面上講究的根源，雖不及王家衛(wèi)電影的華麗精美，但透過工整的畫面，傳達(dá)出恰當(dāng)?shù)那榫w與氛圍——所謂的“電影感”大抵如此。
賈導(dǎo)23歲考進(jìn)北京電影學(xué)院，組建“青年電影實(shí)驗(yàn)小組”，開始拍電影，不過剛開始他是國(guó)際獲獎(jiǎng)，國(guó)內(nèi)被禁，他活躍在世界大大小小的電影節(jié)，卻沉睡在國(guó)內(nèi)冰冷的桎梏里。他對(duì)鄉(xiāng)愁和孤獨(dú)的理解頗深，從《小武》到《山河故人》，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，一直把視線聚焦在家鄉(xiāng)山西汾陽(yáng)；他始終堅(jiān)持將目光停留在社會(huì)變遷下的小人物身上，在冰冷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中保持溫暖的.基調(diào)。
《小武》的橫空出世使他受到美國(guó)導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯的激賞，同時(shí)日本的電影大師北野武也力挺這位電影奇才，從此，不到30歲的賈導(dǎo)踏上了異于常人的電影之路。賈導(dǎo)是典型的“產(chǎn)量少，質(zhì)量好”的導(dǎo)演，《小武》中迷離的殘酷青春，《天注定》中暴力的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，《三峽好人》中的傳統(tǒng)與變遷，《山河故人》中，過去、現(xiàn)在與未來(lái)的三段敘事，皆是體現(xiàn)了賈導(dǎo)對(duì)“情義”的理解、世事的洞察。
他導(dǎo)演的功力，一方面來(lái)自于對(duì)畫面的敏感，另一方面來(lái)自于他對(duì)文字的敏銳。最近就在讀賈導(dǎo)的電影手記《賈想》（分為兩部，第一部是1996—2008的文集，第二部是2008—2016年間的文章、訪談與對(duì)話合集），受益匪淺。真正明白一位電影大師最重要的不是電影技法，而是思想境界。其中賈導(dǎo)寫過一篇文章《侯導(dǎo)，孝賢》致敬自己的精神導(dǎo)師侯孝賢。作為一位18歲的少年，我也想借用自己笨拙的筆觸表達(dá)一下對(duì)于賈樟柯導(dǎo)演的敬意。
畢竟，他將自己獻(xiàn)給了電影。
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