一、 問題的提出
當(dāng)今中學(xué)作文的現(xiàn)狀是：認(rèn)識膚淺、言之無物、唯唯諾諾，缺乏個性的張揚(yáng)和機(jī)敏的表達(dá)，沒有強(qiáng)健的筋骨與底氣。而我們語文老師指導(dǎo)學(xué)生作文，只是高談闊論作文技法和臨場經(jīng)驗(yàn)，很少指導(dǎo)學(xué)生觀察生活、認(rèn)識社會、體悟人生、反思自我……學(xué)生也就沒有寫作的激情、分析問題的能力、感悟苦難的意識，更談不上寫出相當(dāng)?shù)奈幕滋N(yùn)和思想意義，何談侃侃而談、文思泉涌，當(dāng)然寫不出厚重的文章。所以，我們的作文教學(xué)加強(qiáng)精氣神的培養(yǎng)十分重要。這好比打拳，只學(xué)套路，不練內(nèi)功，打不出精氣神，至多是花拳繡腿。我大膽地拿名家賈平凹的散文創(chuàng)作成敗來說明這個問題。他在十年來的時間里，創(chuàng)作了 一千多萬字的作品。其創(chuàng)作產(chǎn)量之高令人咋舌。這么多的作品難免選材不精，粗制濫造。他什么都可以寫，浮光掠影地寫，因此，能反映平凡的生活，能夠以小見大的作品太少。許多作品缺乏對社會的關(guān)懷，思想一般化。他曾說過，把思想留給哲學(xué)家去考慮吧，作家要做“文體家”。他后期的創(chuàng)作宣揚(yáng)“性、怪、力、神”，大談老莊、玄學(xué)、禪學(xué)，已經(jīng)走到病態(tài)上去了。所以，大作家的創(chuàng)作也要講究精氣神，不能追求虛無消極的東西，不能脫離陽光下的社會生活。魯迅曾說過：“從噴泉里噴出來的是水，從血管里噴出的是血�！本褪钦f作家應(yīng)從思想上追隨人類的進(jìn)步事業(yè)，關(guān)心生活，反映民生的疾苦，不能躲在象牙塔里搞創(chuàng)作。
二、解決的辦法
我們都知道，作文教學(xué)中，比較好教的東西是有關(guān)寫作的知識技巧，比較難教的是寫作主體從觀察、體驗(yàn)、思索到想像、創(chuàng)造等思維能力及其對外界的感悟再表現(xiàn)出來的能力，而根本無法教的或不能教的則是作者的“才氣”、“靈氣”和寫作的“底氣”。在這里，最好教的，對實(shí)際寫作恰恰用處不大，較難教的，用處雖大而實(shí)難傳授的，反倒對作文的優(yōu)劣起著關(guān)鍵的作用。我認(rèn)為，在作文教學(xué)中，培養(yǎng)學(xué)生的精氣神很難教，但作用較大：有利于充實(shí)文章的“底氣”、陽剛氣和生氣。
在我們的作文教學(xué)中，老師應(yīng)結(jié)合相關(guān)的材料培養(yǎng)學(xué)生的審美意識、苦難意識、人文意識、生命意識、自我意識、社會意識、創(chuàng)新意識、奮斗意識……當(dāng)然，以上的內(nèi)容要靈活運(yùn)用，針對不同的作文題材、要求相機(jī)滲透，從而促使文章的思想內(nèi)容豐富，富有精氣神。
天涯孤客
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