- 相關(guān)推薦
《蝶戀花·夢(mèng)入江南煙水路》原文賞析
賞析，意思是欣賞并分析（詩(shī)文等），通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。以下是小編為大家整理的《蝶戀花·夢(mèng)入江南煙水路》原文賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
《蝶戀花·夢(mèng)入江南煙水路》原文賞析 1
蝶戀花·夢(mèng)入江南煙水路 宋朝 晏幾道
夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無(wú)說(shuō)處，覺(jué)來(lái)惆悵消魂誤。
欲盡此情書(shū)尺素，浮雁沉魚(yú)，終了無(wú)憑據(jù)。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。
《蝶戀花·夢(mèng)入江南煙水路》譯文
夢(mèng)中進(jìn)入了煙雨迷離的江南，走遍江南大地，也未能與離別的人兒相遇。夢(mèng)境里離情消魂無(wú)處訴說(shuō)，夢(mèng)醒來(lái)更覺(jué)惆悵，消魂離情將人誤。
想要寫(xiě)一封書(shū)信向你訴說(shuō)相思之情，可是大雁飛在上空，而魚(yú)沉在水底，就算寫(xiě)成也無(wú)法寄去。緩緩彈箏抒發(fā)心中的離情別緒，移遍了箏柱也難把怨情抒。
《蝶戀花·夢(mèng)入江南煙水路》注釋
蝶戀花，又名“鵲踏枝”、“鳳棲梧”。唐教坊曲�！稑�(lè)章集》《張子野詞》并入“小石調(diào)”，《清真集》入“商調(diào)”。雙調(diào)六十字，上下片各四仄韻。
消魂：魂魄消滅。多以名悲傷愁苦之狀。
惆悵：因失望或失意而哀傷。消魂：一作“佳期”。
尺素：書(shū)寫(xiě)用之尺長(zhǎng)素絹，借指簡(jiǎn)短書(shū)信。素：白絹。古人為書(shū)，多寫(xiě)于白絹上。
浮雁沉魚(yú)：古代詩(shī)文中常以鴻雁和魚(yú)作為傳遞書(shū)信的使者。
終了：縱了，即使寫(xiě)成。無(wú)憑據(jù)：不可靠，靠不住。
移破：猶云移盡或移遍也。破：唐宋大曲術(shù)語(yǔ)。大曲十余遍，分散序、中序、破三大段。張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》：破，猶盡也，遍也，煞也。
《蝶戀花·夢(mèng)入江南煙水路》鑒賞
這首詞抒寫(xiě)主人公對(duì)心上人的相思之情和離愁別緒。
“夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇�！边@首詞開(kāi)頭三句是說(shuō)，夢(mèng)中走向了煙水迷蒙的江南路，走遍了江南大地，也未能與離別的心上人相遇。
這是說(shuō)夢(mèng)游江南，夢(mèng)中始終找不到離別的“心上人”�！靶斜M”二字，狀夢(mèng)境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出于夢(mèng)中的潛意識(shí)活動(dòng)，深更可知。“煙水路”三字寫(xiě)出江南景物的特征，使夢(mèng)境顯得更優(yōu)美。上下句“江南”疊用，加深感情力量。
“睡里消魂無(wú)說(shuō)處，覺(jué)來(lái)惆悵消魂誤。”上片后兩句是說(shuō)，夢(mèng)境里黯然銷(xiāo)魂何處訴說(shuō)，醒后惆悵不已全因夢(mèng)中消魂誤。
這兩句寫(xiě)得最精彩，它表示夢(mèng)中找不到“心上人”的“消魂”情緒無(wú)處可說(shuō)，已經(jīng)夠難受；醒來(lái)尋思，加倍“惆悵”，更覺(jué)得這“消魂”的誤人。“消魂”二字，也是前后重疊；但在重疊中又用反跌機(jī)勢(shì)，遞進(jìn)一層，比“江南”一層的重疊，更為曲折，自然也就倍增綿邈。這種以反跌為遞進(jìn)的句法，詞中也不多見(jiàn)。晏幾道詞喜用這種句法。
上片寫(xiě)夢(mèng)中無(wú)法找到離人，下片改變念頭，想到寫(xiě)信。
“欲盡此情書(shū)尺素，浮雁沉魚(yú)，終了無(wú)憑據(jù)。”下片前三句是說(shuō)，想訴說(shuō)我的相思提筆給你寫(xiě)信，但是雁去魚(yú)沉，到頭來(lái)這封信也沒(méi)寄出。
說(shuō)的是寫(xiě)了信要寄無(wú)從寄出，寄了也得不到回音。相思之情，真到了無(wú)可彌補(bǔ)、無(wú)可表達(dá)的地步了，那只好借音樂(lè)來(lái)排遣。
“卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱�！蹦﹥删涫钦f(shuō)，無(wú)可奈何緩緩彈箏抒發(fā)離情別緒，移破了箏柱也難把怨情抒。
用的樂(lè)器是秦箏。古箏弦、柱十三，每根弦由柱支撐，“柱”左右移動(dòng)以調(diào)節(jié)音高，弦急則高，弦緩則低。他借低音緩弦抒發(fā)傷別的`情懷，移遍箏柱不免是“斷腸”之聲。只用“緩弦”、“移柱”來(lái)表達(dá)難寫(xiě)的幽懷，行動(dòng)的描寫(xiě)比言辭的表白更為鮮明有力。
這首詞語(yǔ)言清疏明暢，寫(xiě)情從做夢(mèng)到寄信，到彈箏，節(jié)節(jié)遞進(jìn)，節(jié)節(jié)頓挫，又顯得沉摯有力，更有一股郁積、盤(pán)旋的力量。
《蝶戀花·夢(mèng)入江南煙水路》原文賞析 2
原文：
夢(mèng)入江南煙水路。行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無(wú)說(shuō)處。覺(jué)來(lái)惆悵消魂誤。
欲盡此情書(shū)尺素。浮雁沈魚(yú)，終了無(wú)憑據(jù)。卻倚緩弦歌別緒。斷腸移破秦箏柱。(沈魚(yú) 通：沉)
詩(shī)詞賞析：
此詞上片寫(xiě)夢(mèng)里相思。下片寫(xiě)醒后遣懷。全詞語(yǔ)言清暢，而抒情有遞進(jìn)、有頓挫，故沉摯有力。
起首三句：“夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇”，是說(shuō)夢(mèng)游江南，夢(mèng)中始終找不到離別的“心上人”。“行盡”二字，狀夢(mèng)境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出于夢(mèng)中的潛意識(shí)活動(dòng)，深更可知�！盁熕贰比謱�(xiě)出江南景物特征，使夢(mèng)境顯得優(yōu)美。上下句“江南”疊用，加深感情力量。
接著兩句：“睡里消魂無(wú)說(shuō)處，覺(jué)來(lái)惆悵消魂誤”，這兩句寫(xiě)得最精彩，它表示夢(mèng)中找不到“心上人”的“消魂”情緒無(wú)處可說(shuō)，已經(jīng)夠難受；醒來(lái)尋思，加備“惆悵”，更覺(jué)得這“消魂”的誤人�！跋辍倍�，也是前后重疊；但重疊中又用反跌機(jī)勢(shì)，遞進(jìn)一層，比“江南”一詞的重疊，更為曲折，自然也就備增綿邈。這種以反跌為遞進(jìn)的句法，詞中不多見(jiàn)。詞之上片，寫(xiě)夢(mèng)中無(wú)法尋覓到離人。
下片轉(zhuǎn)寫(xiě)寄信事。起三句：“欲盡此情書(shū)尺素，浮雁沉魚(yú)，終了無(wú)憑據(jù)”，說(shuō)的是寫(xiě)了信要寄無(wú)從寄出，寄了也得不到回音。相思之情，真到了無(wú)可彌補(bǔ)、無(wú)可表達(dá)的.地步了，那只好借音樂(lè)來(lái)排遣。
結(jié)尾兩句：“欲倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱”，用的樂(lè)器是秦箏。古箏弦、柱十三，每根弦有柱支撐，“柱”左右移動(dòng)以調(diào)節(jié)音高，弦急則高，弦緩則低。她借低音緩弦抒發(fā)傷別的情懷，移遍箏柱不免是“斷腸”之聲。以“緩弦”、“移柱”來(lái)表達(dá)其“幽懷難寫(xiě)”，可見(jiàn)以行動(dòng)寫(xiě)心理，自有其妙處。
馮煦《宋六十一家詞選·例言》稱(chēng)小晏亦是“古之傷心人”，所以寫(xiě)出來(lái)的詞，“淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致”。這首詞就有這種淡而有味，淺而有致的獨(dú)特風(fēng)格。
《蝶戀花·夢(mèng)入江南煙水路》原文賞析 3
原文：
夢(mèng)入江南煙水路。行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無(wú)說(shuō)處。覺(jué)來(lái)惆悵消魂誤。
欲盡此情書(shū)尺素。浮雁沈魚(yú)，終了無(wú)憑據(jù)。卻倚緩弦歌別緒。斷腸移破秦箏柱。
賞析
《蝶戀花夢(mèng)入江南煙水路》出自北宋詞人晏幾道之手，這是一首飽含深情、意蘊(yùn)悠長(zhǎng)的詞作，以細(xì)膩筆觸刻畫(huà)了主人公對(duì)離人的深切思念，讀來(lái)令人動(dòng)容。
開(kāi)篇 “夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇”，詞人以夢(mèng)為引，將讀者帶入一片朦朧的江南煙水之境。江南，本就是充滿詩(shī)意與浪漫之地，在煙水的籠罩下，更添幾分縹緲虛幻。主人公在夢(mèng)中急切地穿梭于江南的每一處，一心只為尋得離人，然而踏遍江南，卻始終未能與心心念念之人相逢。這幾句詞營(yíng)造出一種迷茫、失落的氛圍，為全詞奠定了情感基調(diào)。夢(mèng)，在中國(guó)古典詩(shī)詞中常常是情感的寄托與延伸，這里詞人借夢(mèng)來(lái)表達(dá)對(duì)離人的思念之深，連夢(mèng)境都被這份思念填滿，足見(jiàn)其情之切。
“睡里消魂無(wú)說(shuō)處，覺(jué)來(lái)惆悵消魂誤”，夢(mèng)境中的銷(xiāo)魂無(wú)處傾訴，醒來(lái)后的惆悵更是讓人陷入更深的痛苦。兩個(gè) “消魂” 的連用，強(qiáng)化了情感的表達(dá)，將主人公從夢(mèng)中到醒后的那種失落、痛苦、無(wú)奈的復(fù)雜情緒展露無(wú)遺。日有所思，夜有所夢(mèng)，夢(mèng)中的尋覓無(wú)果，讓現(xiàn)實(shí)中的惆悵愈發(fā)濃烈，這是一種被相思折磨的煎熬，難以排解。
下闋 “欲盡此情書(shū)尺素，浮雁沉魚(yú)，終了無(wú)憑據(jù)”，主人公夢(mèng)醒后，試圖通過(guò)書(shū)信來(lái)傾訴滿心的相思。但 “浮雁沉魚(yú)” 的典故，暗示了書(shū)信傳遞的艱難，最終只能無(wú)奈嘆息，一切皆無(wú)憑據(jù)。這種無(wú)法傳達(dá)的情感，進(jìn)一步加深了主人公內(nèi)心的'苦悶。在古代，書(shū)信是相隔兩地之人傳遞情感的重要方式，而此處書(shū)信的無(wú)法送達(dá)，象征著主人公與離人之間的情感阻隔，相思只能在心中不斷積壓。
“卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱”，當(dāng)書(shū)信之路斷絕，主人公轉(zhuǎn)而借助秦箏來(lái)抒發(fā)心中的別緒。緩緩彈奏的琴弦，每一個(gè)音符都飽含著相思之苦，直至 “斷腸移破秦箏柱”，將內(nèi)心的悲痛推向了極致。這里通過(guò)對(duì)主人公彈奏古箏這一動(dòng)作的描寫(xiě)，生動(dòng)形象地展現(xiàn)了其內(nèi)心的痛苦與掙扎，使讀者仿佛能看到主人公那黯然神傷的模樣。
整首詞，晏幾道運(yùn)用了白描、借景抒情、用典等多種藝術(shù)手法，語(yǔ)言質(zhì)樸卻情真意切。詞中雖未直接點(diǎn)明離人的身份，卻讓讀者深刻感受到主人公對(duì)離人的那份刻骨銘心的思念，以及相思不得的無(wú)奈與痛苦。這首詞是晏幾道婉約詞風(fēng)的典型代表，展現(xiàn)了他高超的作詞技藝，也讓后人在千年之后，仍能感受到這份真摯深沉的情感。
【《蝶戀花·夢(mèng)入江南煙水路》原文賞析】相關(guān)文章：
《蝶戀花 夢(mèng)入江南煙水路》原文及翻譯賞析07-14
蝶戀花·夢(mèng)入江南煙水路原文、翻譯及賞析11-14
蝶戀花·夢(mèng)入江南煙水路賞析09-05