- 李清照《浣溪沙淡蕩春光寒食天》譯文及賞析 推薦度：
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浣溪沙李清照譯文
在學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家一定沒(méi)少看到經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)的格律限制較少。那么什么樣的古詩(shī)才更具感染力呢？下面是小編為大家整理的浣溪沙李清照譯文，歡迎大家分享。
浣溪沙李清照譯文 1
《浣溪沙·小院閑窗春色深》
朝代：宋代
作者：李清照
原文：
小院閑窗春已深。重簾未卷影沉沉。倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。(春已深 一作：春色深)
遠(yuǎn)岫出云催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。
譯文
透過(guò)窗子看見(jiàn)小院內(nèi)的春天的景色將流逝。層層厚重的門(mén)簾沒(méi)有卷起，幽暗的閨房中顯得暗影沉沉。倚在繡樓闌干上寂寞無(wú)語(yǔ)地輕輕撥弄著瑤琴。
遠(yuǎn)處山峰上云霧繚繞看起來(lái)黃昏即將來(lái)臨，暮色中的輕風(fēng)吹動(dòng)著細(xì)雨，撥弄著暗淡的輕云。院子里的梨花即將凋謝恐怕連這斜風(fēng)細(xì)雨都難以承受，真讓人傷景。
賞析
小、閑、深，正是空閨寫(xiě)照。而春色深濃，未許泄漏，故重簾不卷，一任暗影沉沉。春情躁動(dòng)，更不能形之言語(yǔ)，只可托之瑤琴矣!
“深”字是上片之眼。閨深、春深、情深，“倚樓無(wú)語(yǔ)”，說(shuō)三藏七，“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，蘊(yùn)藉未吐之深情，更具有無(wú)限的韻味。
下片宕天，由室內(nèi)而室外�！斑h(yuǎn)岫出云”見(jiàn)陶淵明《歸去來(lái)辭》：“云無(wú)心以出岫，鳥(niǎo)倦飛而知還�！痹瞥鲈茪w，時(shí)光亦隨之荏苒而逝，不覺(jué)晚景催逼。夜來(lái)更兼細(xì)風(fēng)吹雨，輕陰漠漠，“弄”既指風(fēng)雨之弄輕陰，還指此時(shí)、此境中，詞人乍喜還愁的情感波動(dòng)。結(jié)末仍結(jié)穴在風(fēng)雨摧花，欲謝難禁的憂思上。
歷代詩(shī)評(píng)家評(píng)此詞“雅練”，“淡語(yǔ)中致語(yǔ)”(沈際飛本《草堂詩(shī)馀》)。寫(xiě)閨中春怨，以不語(yǔ)語(yǔ)之，又借無(wú)心之云，細(xì)風(fēng)、疏雨、微陰淡化，雅化，微微逗露。這種婉曲、蘊(yùn)藉的傳情方式，是符合傳統(tǒng)詩(shī)歌的審美情趣的。
解析
詞的上片主要描寫(xiě)環(huán)境，下片著重刻劃景物。
起句中的“小院”點(diǎn)明詞中女主人公所在之地。這小院蔭蔽在春色已深、綠樹(shù)繁花中，天快黑了，樓上窗子一直閑掩著。庭院中未見(jiàn)人來(lái)往，窗欞間沒(méi)有燕穿簾，顯得寥廓落漠，真可謂深閨似海!
第二句寫(xiě)少女身處這深院之中，感到孤零岑寂、凄苦難言，一任簾幕低垂;因是重簾，室內(nèi)光線暗淡。沉沉，是形容室內(nèi)深邃。這里“影沉沉”不是說(shuō)夕陽(yáng)投影拉得很長(zhǎng)很長(zhǎng)，而是說(shuō)室內(nèi)陰暗，更覺(jué)黑黝黝的。
這兩句中的“小院閑窗”和“重簾未卷”，一是從外面看出的`實(shí)景，一是就內(nèi)面見(jiàn)到的現(xiàn)狀，并非兩處，只是一個(gè)地方的互文。通過(guò)環(huán)境描繪，女主人公因春意闌珊、幽閨深邃而產(chǎn)生的孤寂和愁苦統(tǒng)統(tǒng)突現(xiàn)了出來(lái)。
在這枯寂愁?lèi)灂r(shí)，將是怎樣破岑寂、遣愁懷的呢?信步走向樓前，憑樓遠(yuǎn)眺，希望在開(kāi)闊的自然景象中尋求一些慰藉。然而卻只見(jiàn)白云催暮，風(fēng)雨弄陰;天色轉(zhuǎn)暗，夜暮將臨，幾乎同自己的陰沉郁悶的心情一樣，反而增添苦惱，煩悶起來(lái)。她開(kāi)始站在那里發(fā)愣，接著坐下來(lái)彈起琴來(lái)：“倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。”這句就是與她無(wú)可奈何時(shí)希圖擺脫心情苦惱、煩躁不堪的一種下意識(shí)動(dòng)作。事實(shí)上詞中女主人并非有意練琴，只不過(guò)是借以破除孤寂，訴說(shuō)愁懷。所以不像毛熙震《后庭花》中的少女“倚欄無(wú)語(yǔ)搖輕扇”那樣輕松明快，自不及馮延巳(一作歐陽(yáng)修)《蝶戀花》中的女友“淚眼倚樓頻獨(dú)語(yǔ)”那樣凄楚。盡管這樣，但她的閑愁郁悶終于沒(méi)有被琴聲驅(qū)走，精神枷鎖，無(wú)法解脫�！耙袠菬o(wú)語(yǔ)”形象地寫(xiě)出了那由愁苦郁積進(jìn)而陷于神魂無(wú)措的精神狀態(tài)�！盁o(wú)語(yǔ)”二字更深切地表達(dá)了她的苦澀難言的心情。
過(guò)片兩個(gè)對(duì)句，與前段結(jié)語(yǔ)緊密聯(lián)系，是她在樓前所見(jiàn)的實(shí)景，從正面揭示愁思之由：“遠(yuǎn)岫出云催薄暮”為遠(yuǎn)景。這句是說(shuō)地面水氣，入夜遇冷而成云霧，籠罩峰巒，白天經(jīng)太陽(yáng)蒸發(fā)，逐漸消散，峰巒再現(xiàn)。而山穴中云氣，日照困難，要到日將落時(shí)才冉冉升起。陶淵明《歸去來(lái)辭》云：“云無(wú)心以出岫。鳥(niǎo)倦飛而知還”就是寫(xiě)傍晚景象，故云“催薄暮”。薄暮，日將落時(shí)之謂�！凹�(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰”為近景，是說(shuō)傍晚時(shí)分，天色漸暗，暮靄沉沉，而微風(fēng)吹拂，雨花飛濺，好似與輕陰相戲弄，故云“弄輕陰”。
前句中著一“催”字，加速了夜暮降臨;后句中用一“弄”字，使輕陰轉(zhuǎn)濃，融成一片，天色變黑。既生動(dòng)，又形象，無(wú)異于在愁人心上加蓋了一層厚厚的陰影，愁懷難遣，自不待言。
結(jié)句“梨花欲謝恐難禁”是承“春色深”而來(lái)，按節(jié)候與“梨花落后清明”(晏殊《破陣子》中語(yǔ))相合。因此以“梨花欲謝”總括環(huán)境和景色，以“恐難禁”概述落漠和愁苦。詞中女主人愁思之由，至此道出。出于它，才將細(xì)微的景物與幽渺的感情極為巧妙而和諧地結(jié)合起來(lái)，使由惜春引起難以捕捉的、抽象的愁思就成了可以接觸的具體形象。
浣溪沙李清照譯文 2
《浣溪沙·髻子傷春懶更梳》
李清照
髻子傷春懶更梳，晚風(fēng)庭院落梅初。淡云來(lái)往月疏疏。
玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳①掩流蘇。通犀②還解辟寒無(wú)?
【注釋】：
�、僦鞕讯穾ぃ褐咐C有櫻花的方頂小帳。③通犀：《開(kāi)元天寶遺事》記載，開(kāi)元二年，交趾國(guó)進(jìn)貢一只，色黃似金，置于殿中，有暖氣襲人，名曰辟寒犀。這里指犀角梳。
【翻譯】：
春日里，我滿心傷感，連發(fā)髻都懶得梳理，任憑它隨意松散。傍晚時(shí)分，庭院中梅花初落，晚風(fēng)輕輕吹拂，帶著絲絲涼意。天空中，淡淡的云彩飄來(lái)飄去，月亮也顯得稀疏而清冷。
屋內(nèi)，玉鴨形狀的熏爐里，瑞腦香早已燃盡，只剩熏爐閑置一旁。朱紅櫻色的斗帳低垂，流蘇靜靜地遮掩著。我不禁自問(wèn)：這通犀角制成的飾品，真的還能驅(qū)散我心中的寒意嗎？
【賞析】：
《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》是宋代女詞人李清照的作品。此詞反映貴族女子的傷春情態(tài)。上片運(yùn)用了由人及物、由近及遠(yuǎn)、情景相因的寫(xiě)法，深刻生動(dòng);下片通過(guò)富貴華侈生活的描寫(xiě)，含蓄地反襯傷春女子內(nèi)心的凄楚。全詞運(yùn)用正面描寫(xiě)、反面襯托的手法，著意刻劃女主人公孤寂的心情;寓傷春之情于景物描寫(xiě)之中，格高韻勝，風(fēng)格清麗，富有詩(shī)的意境。
此詞以清麗的風(fēng)格，寓傷春之情于景物描寫(xiě)之中，格高韻勝，富有詩(shī)的意境，可以“唐風(fēng)”、“唐調(diào)”論之。
詞的.起句，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，點(diǎn)明傷春的題旨�！对�(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》云：“自伯之東，首如飛蓬。豈無(wú)膏沐，誰(shuí)適為容?”同這里的“髻子傷春懶更梳”說(shuō)的是一個(gè)意思。其時(shí)詞人蓋結(jié)錞未久，丈夫趙明誠(chéng)負(fù)笈出游，丟下她空房獨(dú)，寂寞無(wú)聊，以至連頭發(fā)也懶得梳理。
此詞自第二句起至結(jié)句止，基本上遵循了寫(xiě)景宜顯、寫(xiě)情宜隱這一創(chuàng)作原則�！巴盹L(fēng)庭院落梅初”，是從近處落筆，點(diǎn)時(shí)間，寫(xiě)環(huán)境，寓感情�！奥涿烦酢�，既梅花開(kāi)始飄落。深沉庭院，晚風(fēng)料峭，梅殘花落，境極凄涼，一種傷春情緒，已在環(huán)境的渲染中流露出來(lái)�！暗啤币痪浔蛔u(yù)為“清麗之句”(見(jiàn)陳廷焯《云韶集》)。詞筆引向遠(yuǎn)方，寫(xiě)詞人仰視天空，只見(jiàn)月亮從云縫中時(shí)出時(shí)沒(méi)，灑下稀疏的月色�！皝�(lái)往”二字，狀云氣之飄浮，極為真切。“疏疏”二字為疊字，富于音韻之美，用以表現(xiàn)云縫中忽隱忽顯的月光，也恰到好處。
過(guò)片對(duì)仗工整，寫(xiě)室內(nèi)之景。詞人也許在庭院中立了多時(shí)，愁緒無(wú)法排遣，只得回到室內(nèi)，而眼中所見(jiàn)，仍是凄清之境�！坝聒喲瑺t閑瑞腦”，瑞腦香在寶鴨熏爐內(nèi)燃盡而消歇了，故曰“閑”。詞人在《醉花陰》中也寫(xiě)過(guò)“瑞腦消金獸�！边@個(gè)“閑”字比“消”字用得好，因?yàn)樗憩F(xiàn)了室內(nèi)的閑靜氣氛。此字看似尋常，卻是從追琢中得來(lái)。詞人冷漠的心情，本是隱藏在景物中，然而通過(guò)“閑”字這個(gè)小小窗口，便悄悄透露出來(lái)。“朱櫻斗帳”，是指繡有櫻桃花或櫻桃果串的方頂小帳。紅櫻斗帳為流蘇所掩，其境亦十分靜謐。
詞的結(jié)句“通犀還解辟寒無(wú)”，辭意極為婉轉(zhuǎn)，怨而不怒，符合中國(guó)古典美學(xué)”溫柔敦厚”的要求，也顯示了這位受到良好教養(yǎng)的大家閨秀的獨(dú)特個(gè)性�！巴ㄏ保赐ㄌ煜�，是一種名貴的，遠(yuǎn)方列為貢品。據(jù)《開(kāi)元天寶遺事》卷上說(shuō)，開(kāi)元二年冬至日，交趾國(guó)進(jìn)貢一只，色黃似金，置于殿中，有暖氣襲人，名曰辟寒犀。此處指一種首飾，當(dāng)是犀梳或犀簪，尤以犀梳為近。結(jié)句如神龍掉尾，回應(yīng)首句。詞人因梳頭而想到犀梳，因犀梳而想到辟寒。所謂“辟寒”，當(dāng)指消除心境之凄冷。詞人由于在晚風(fēng)庭院中立了許久，回到室內(nèi)又見(jiàn)香斷床空，不免感到身心寒怯。此句，反映了她對(duì)正常愛(ài)情生活的追求。
浣溪沙李清照譯文 3
原文：
浣溪沙閨情
繡面芙蓉一笑開(kāi)。
斜飛寶鴨襯香腮。
眼波才動(dòng)被人猜。
一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。
月移花影約重來(lái)。
譯文：
1. 繡面：唐宋以前婦女面額及頰上均貼紋飾花樣。
2. 芙蓉：荷花，此處指很好看。
3. 飛：《歷代詩(shī)余》作“偎” 寶鴨：指兩頰所貼鴉形圖案，可參敦煌壁畫(huà)供養(yǎng)人之?huà)D女繪畫(huà)，或以為指釵頭形狀為鴨形的寶釵，釵，古代婦女頭上的飾物。
4. 香腮：美麗芳香的面頰。
5. 一面：整個(gè)臉上。
6. 風(fēng)情：男女愛(ài)慕之情。
7. 韻：標(biāo)致。
8. 箋：紙，指信箋、詩(shī)箋。
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1. 繡面：唐宋以前婦女面額及頰上均貼紋飾花樣。
2. 芙蓉：荷花，此處指很好看。
3. 飛：《歷代詩(shī)余》作“偎” 寶鴨：指兩頰所貼鴉形圖案，可參敦煌壁畫(huà)供養(yǎng)人之?huà)D女繪畫(huà)，或以為指釵頭形狀為鴨形的寶釵，釵，古代婦女頭上的飾物。
4. 香腮：美麗芳香的面頰。
5. 一面：整個(gè)臉上。
6. 風(fēng)情：男女愛(ài)慕之情。
7. 韻：標(biāo)致。
8. 箋：紙，指信箋、詩(shī)箋。
賞析：
這首言情小調(diào)通過(guò)對(duì)一個(gè)女子的情態(tài)的幾個(gè)側(cè)面摹寫(xiě)，不僅生動(dòng)地勾勒出她美麗動(dòng)人的外貌，而且也展現(xiàn)出人物大膽天真的性格，以及蘊(yùn)藏在心底的細(xì)膩幽深的感情。
上片三句中前兩句“繡面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮”，是一副似對(duì)非對(duì)的偶句。“繡面芙蓉”形容這個(gè)女子姣美的面龐宛如出水荷花，光艷明麗；“斜飛寶鴨”是說(shuō)她把用寶石鑲嵌的飛鴨狀頭飾斜插鬢邊，對(duì)自己作了精心地修飾妝點(diǎn)；正如古人所說(shuō)的“粉黛所以飾容，而顧盼生于淑質(zhì)”，這兩句表示詞中女主角天生俏麗，再加以入時(shí)的華飾，就必然產(chǎn)生不同一般的效果。句中的“一笑開(kāi)”三字之妙，妙在它以動(dòng)態(tài)描寫(xiě)打破了靜物寫(xiě)生，起到了能將詞中的女子從字面上呼出的奇效；而其中“開(kāi)”字在這里用得尤為精巧。詩(shī)詞之妙，在于煉字煉句，使一詞一句的含義達(dá)到極大的豐富；即如這個(gè)“開(kāi)”字，無(wú)疑是指芙蓉花開(kāi)，但其深層意思未嘗不可以表示詞中女主人公心底被禁錮的愛(ài)之苞蕾正在展放。接下來(lái)的“眼波才動(dòng)被人猜”這句神來(lái)之筆，便為此提出了很好的印證。常言道“眼睛是心靈的'窗戶”，這個(gè)女子美目流盼，宛如一彎流動(dòng)明澈的秋水，其中映照著她內(nèi)心的喜悅與怕人發(fā)現(xiàn)自己秘密的悸栗。越怕人猜，偏會(huì)被猜，這便是生活的真實(shí)；作者捕捉到這一真實(shí)，用樸實(shí)無(wú)華的文字恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出來(lái)，更添了幾分韻味。
下片進(jìn)一步刻劃人物的內(nèi)心世界，前兩句“一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷”是一副較為工巧的對(duì)偶句，摹寫(xiě)出這樣的情景：幽居深閨的懷春女子，完全被“愛(ài)而不見(jiàn)”的愁苦與期盼的喜悅所左右，這混雜的感情化為風(fēng)情萬(wàn)點(diǎn)，都從她一顰一笑的的面部流露無(wú)遺；終于她大膽地展開(kāi)半張素箋，舞動(dòng)一只彤管，把滿懷思念、嬌嗔與幽怨傾瀉給自己深深系戀著的人。結(jié)句“月移花影約重來(lái)”寫(xiě)的是實(shí)況？是希冀？還是幻影？無(wú)從考定。但這確是一幅絕美的流動(dòng)著的畫(huà)面：月光里，花影下，玉人雙雙，傾訴著生死相依的情話……
這首反映愛(ài)情的小令，詞語(yǔ)鮮明生動(dòng)而不失其樸直。只要把它放在被封建禮教重重包裹的那個(gè)時(shí)代，只要不帶任何世俗偏見(jiàn)，便會(huì)發(fā)現(xiàn)易安筆下的這個(gè)秀外慧中的少女多么可愛(ài)，她對(duì)幸福、自由的追求又是多么真摯、熾烈、大膽；從而也會(huì)驚嘆這首詞多么質(zhì)樸深刻、生氣盎然。
浣溪沙李清照譯文 4
《浣溪沙》原文：
莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鐘己應(yīng)晚來(lái)風(fēng)。
瑞腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松，醒時(shí)空對(duì)燭花紅。
《浣溪沙》參考注釋:
�、倌S：不要。
�、阽辏核砂氐臉�(shù)脂積壓在地底億萬(wàn)年而形成的化石，呈褐色或紅褐色。琥珀濃，指酒的顏色很濃，色如琥珀。疏鐘：斷續(xù)的鐘聲。
�、廴鹉X：一種熏香的名字，也叫龍腦，即冰片。
�、芑陦�(mèng)：即夢(mèng)魂，指睡夢(mèng)中人的心神。
�、荼俸穑喝螘P《述異記》：“三國(guó)時(shí)，昆明國(guó)貢魏嗽金鳥(niǎo)。鳥(niǎo)形雀，色黃，常翱翔海上，吐金悄如粟。至冬，此鳥(niǎo)畏霜雪，魏帝乃起溫室以處之，名曰辟寒臺(tái)。故謂吐此金為辟寒金�！痹�(shī)人遂以辟寒金指代珍貴之精金，“辟寒金小”，喻精金頭飾小巧。辟《樂(lè)府雅詞》作“碎”，誤。
�、搠禀撸汗糯鷭D女的兩種發(fā)式。
�、郀T花：蠟燭燃燒時(shí)的'燼結(jié)。
《浣溪沙》賞析：
此詞當(dāng)為李清照年輕時(shí)作。寫(xiě)女主人晚來(lái)用酒遣愁，夢(mèng)里醒來(lái)的孤寂，隱含無(wú)限的離情別緒。通過(guò)夢(mèng)前夢(mèng)后的對(duì)比，把年輕少婦沉重的愁苦情思從側(cè)面烘托出來(lái)。全詞寫(xiě)的相思，卻不著相思一字，具有婉約詞的藝術(shù)特色。
浣溪沙李清照譯文 5
[宋]李清照《浣溪沙（小院閑窗春色深）》
小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉。倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。?遠(yuǎn)岫出云催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。
注釋?zhuān)?/strong>
1、沉沉：指閨房深閉，光線幽暗，影子濃重。
2、理：彈奏�，幥伲呵俚拿婪Q(chēng)。
3、遠(yuǎn)岫出云：語(yǔ)本陶淵明《歸去來(lái)兮辭》：“云無(wú)心以出岫，鳥(niǎo)倦飛而知還。”遠(yuǎn)岫（xiù）：遠(yuǎn)處的峰巒。薄暮：黃昏，傍晚。這句意思是遠(yuǎn)處峰巒云霧蒸騰，天色越發(fā)暗淡，似乎在催促著黃昏的來(lái)到。
4、細(xì)風(fēng)：微風(fēng)。輕陰：略微有些陰天。
賞析：
詞以極其含蓄蘊(yùn)藉的.筆法，寫(xiě)傷春懷遠(yuǎn)情懷。獨(dú)處小院，獨(dú)對(duì)閑窗，春色深深，詞人領(lǐng)略了一份不可捉摸的寂寞孤單�！爸睾熚淳怼�，是詞人沒(méi)有心思、沒(méi)有情緒的結(jié)果。而重簾遮擋之后，閨中光線越發(fā)昏暗，詞人的寂寞又更深了一層。這樣無(wú)言的寂苦，只好通過(guò)“理瑤琴”來(lái)排遣，少女的思緒也隨著悠悠揚(yáng)揚(yáng)的琴聲飄向遠(yuǎn)方。詞人倚樓之際，還看見(jiàn)室外薄暮時(shí)候縷縷纏繞于遠(yuǎn)山的云絮，微風(fēng)吹拂下的蒙蒙細(xì)雨。敏感的少女立即聯(lián)想到：春色已深，春光將逝，在這風(fēng)雨之中，梨花恐怕要紛紛飄謝了。有了這一縷縷說(shuō)不清楚的愁緒糾纏，少女李清照顯示出安閑寧?kù)o的一面。全詞寓情于景，輕柔委婉，清新流麗。
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