山中 徐志摩

　　前次我們欣賞了戴望舒的小詩《蕭紅墓畔口占》，這次我們再來鑒賞一下徐志摩的《山中》。希望能通過我們對現(xiàn)代詩歌共同品讀，能讓我們重新找到對現(xiàn)代詩歌的關(guān)注和探索�，F(xiàn)代白話詩歌究竟好不好?他的價(jià)值在哪里?它與中國古典詩歌有沒有聯(lián)系?這些都是值得我們?nèi)ス餐�思考的問題。

　　對于徐志摩，學(xué)習(xí)中文的同學(xué)應(yīng)該是不陌生的。相信就是沒學(xué)中文的，也對他有所耳聞，他太出名了，無論是鋪天蓋地的影視劇，還是他坎坷的戀情，都被后人津津樂道。提起徐志摩，才子、情種、詩人、康橋~~~冒出來的都是這樣充滿戲劇性的字眼。得確，脫離徐志摩的生活和戀情去談他的詩，是不靠譜的。但如果我們僅僅停留在八卦他的三角戀上，似乎少了點(diǎn)什么。如果能通過他的生活和戀情，去體會(huì)他對現(xiàn)代詩歌藝術(shù)的開拓，不管他是有意還是無心，那些膾炙人口的名作作為現(xiàn)代詩歌，是最大限度的喚起了我們的共識(shí)。也就是說，徐志摩對于現(xiàn)代詩歌最重要的意義，是他的身世和創(chuàng)作，承擔(dān)起了現(xiàn)代詩歌得以普及并有所藝術(shù)成就的責(zé)任。一句話，是徐志摩，最先讓我們看到了現(xiàn)代詩歌的藝術(shù)魅力。

　　山中 徐志摩

　　庭院是一片靜，

　　聽市謠圍抱;

　　織成一地松影-

　　看當(dāng)頭月好!

　　不知今夜山中

　　是何等光景.

　　想也有月，有松，

　　有更深的靜.

　　我想攀附月色，

　　化一陣清風(fēng)，

　　吹醒群松春睡，

　　去山中浮動(dòng);

　　吹下一針新碧，

　　掉在你窗前;

　　輕柔如嘆息，

　　不驚你安眠!

　　這首新詩是徐志摩在生命的最后一年寫給林徽音的;當(dāng)時(shí)作為梁思成妻子的林徽因在香山療養(yǎng)肺病，徐志摩去探望她，看到昔日戀人憔悴不堪�；氐皆⑺�后，在一片深夜的靜謐之中，寫下了這首膾炙人口的抒情詩，表達(dá)了詩人對昔日戀人今日好友的超乎友情又異于愛情的細(xì)膩情懷。

　　其實(shí)，從某種程度來說，徐志摩寫得最好的詩就是寫給林徽因的那些詩。比如大名鼎鼎的《偶然》、《你去》等。只因徐志摩天生是個(gè)因愛而生、為自然而生的詩人�；蛟S他對張佑儀的態(tài)度引人詬病。中國歷來的道德標(biāo)準(zhǔn)是要求好人不能有背信棄義的舉動(dòng)，如果有，就是陳世美。只是，徐志摩縱使有才八斗，他也不過是個(gè)柔弱的意志不堅(jiān)的書生而已，凡人有的欲望他全都有。如他追求當(dāng)時(shí)的交際花陸小曼。我們說遠(yuǎn)了。我們還是就詩論詩吧

　　我之所以說徐志摩最好的詩是寫給林徽因的詩，重要原因就是，在這些詩里，徐志摩運(yùn)用了他最擅長的表達(dá)方式——詩歌，以真情抒寫切膚之痛。這些書寫不是英美典型的戲劇性的直白而濃烈的表達(dá)，而是最符合中國人審美的含蓄而隱忍的表達(dá)方式——顧左而言他。不說正題，說些閑言碎語，要理解這些閑言碎語里的真正意圖是需要猜的，可是謎底又是分明擺在那里的。意味就是這么熬出來了。

　　你看，詩人把香山寓所的夜景淡淡地勾畫出來，無以傾訴的萬語干言都落在“不知”兩字上:想必今夜的山中，應(yīng)是同樣的月白風(fēng)清吧;而同樣的景中是否有同樣的情生呢?病中的人啊，應(yīng)知道同一輪清輝下還有人在默默的關(guān)注著你呢!可惜，我來不了，也不能來。

　　既然身體收到這樣那樣的束縛，但我的心，靈魂是自由的。“我欲乘風(fēng)歸去”，融入柔風(fēng)中的一片，在你上空徘徊，化著清輝中的一抹，灑在你的窗前，似一枚清翠的松葉款款地潛入你的夢境。但我怎能掠擾你的酣眠?怎能再去攪動(dòng)已經(jīng)平靜的情感的心波呢?于是只得在輕輕地嘆息中注目著你的安眠。“輕柔如同嘆息—不驚你的安眠!”至此情感的波濤已達(dá)到了它的巔峰，思慮是如此的濃烈，但這一切都包裹在一層溫柔而體貼的心膜中，它不像戀詩那樣地直露渲泄，也不像友人贈(zèng)詩那樣節(jié)制有度，把那隔又不隔、蘊(yùn)而不渲的一縷情思的波瀾細(xì)膩入微地表達(dá)出來了。

　　徐志摩到底是讀書人，懂得熱切的追求，也懂得克制的柔情，就像他雖是留英開了眼界的洋學(xué)生，但骨子里還是古典的中國文人。

　　由此可見，現(xiàn)代詩歌的藝術(shù)魅力，還是古典詩歌的韻味在起作用�！渡街小肪褪沁@樣，景語即情語，情語即景語，意境的營造是古詩帶給現(xiàn)代詩歌的最大財(cái)富。但是這樣的詩歌又不完全等同于古詩，白話詩里有更加現(xiàn)代的詩歌情緒，同樣以《山中》為典型�，F(xiàn)代詩歌就在突破古詩和依附古詩之間充滿了矛盾和掙扎，從而富有更多的可能性。

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