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世界四大寓言之萊辛寓言《獅子和蚊子》

時間:2025-07-02 11:21:43 藹媚 寓言 我要投稿
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世界四大寓言之萊辛寓言《獅子和蚊子》

  在日常學(xué)習(xí)、工作和生活中,大家都看過寓言故事吧,小朋友們由于缺少生活經(jīng)歷不容易寫出哲理深刻的寓言。但寓言一定要有一定的道理、現(xiàn)實意義或教育性。都有哪些經(jīng)典的寓言故事呢?下面是小編精心整理的世界四大寓言之萊辛寓言《獅子和蚊子》,供大家參考借鑒,希望可以幫助到有需要的朋友。

世界四大寓言之萊辛寓言《獅子和蚊子》

  《獅子和蚊子》

  陽光振奮了一團熙熙攘攘的活物,其中有一個年輕的英雄,它帶著吮血的武器,使人痛腫成了它所追求的光榮。

  可是人們還算幸運,只要一雙長筒襪就能阻止它逞能。

  這位年輕的英雄就是蚊子,請洗耳把這英雄的業(yè)績恭聽!

  它離開了它的同伙開始它的十字軍和騎士的遠(yuǎn)征,它發(fā)現(xiàn)一頭酣睡的獅子,由于獵捕耗盡了精神。

  “看哪,姐妹們,獅子在那兒酣睡!彼w著朝姐妹們呼喊,“現(xiàn)在我要把它懲治一番,我要給它放血,這專制的暴君!”

  它飛奔過去,勇敢的一縱,落在了獸王的尾端,它刺了一下,馬上又飛開,對自己澀毒的桂冠驕傲非凡。

  這獅子怎么動也不動?怎么?它死了?這可使我解氣!

  蚊子的匕首是這樣的狠毒,難道還不能做出這點奇跡?

  “我現(xiàn)在解放了森林,要不那里就會殺氣騰騰。看吧,姐妹們,連老虎都惹不起的獅子現(xiàn)在已經(jīng)死去!誰能不贊揚我的螫針!”

  姐妹們圍著自攻自擂的勝利者,興高采烈地歡叫:“怎么?打敗了獅子!妹妹,難道丁出乎你的意料?”

  “是呵,姐妹們,必須勇敢!大膽!這種事連我自己都沒有料到。沖呀!讓我們?nèi)グ迅嗟臄橙舜虻。這個開頭是多么美妙!”

  在這一陣凱歌聲里,蚊子們高談自己的勝利。疲倦的獅子重又醒來,去追捕獵物,渾身充滿力氣。

  《獅子和蚊子》寓意

  這則寓言以詼諧的筆觸勾勒出蚊子與獅子的強弱反差,藏著對 “自我認(rèn)知” 與 “勝利本質(zhì)” 的深刻思考。

  蚊子憑借尖刺的突襲,在獅子尾端留下微不足道的傷口,便自封為 “解放森林的英雄”,在同類的歡呼中沉溺于虛幻的勝利。它用夸張的宣言放大自身的 “功績”,卻從未想過:獅子的紋絲不動,不過是因獵捕后的疲憊懶得理會;所謂 “專制的暴君”,轉(zhuǎn)頭便精力充沛地投入狩獵,對這只小蟲子的 “挑釁” 毫無察覺。蚊子的勝利,從頭到尾都是一場自我賦予的幻覺。

  寓言的諷刺藏在細(xì)節(jié)里:能被長筒襪輕易阻擋的蚊子,卻妄圖以 “螫針” 撼動森林秩序;連獅子是否真的受傷都未確認(rèn),就忙著召開慶功宴。這種將偶然的小勝等同于決定性勝利的心態(tài),恰是對 “盲目自大” 的絕妙寫照 —— 弱者總在微小的優(yōu)勢中放大自我,強者卻對無關(guān)痛癢的侵?jǐn)_渾然不覺。

  更深層的啟示在于對 “勝利” 的定義:蚊子追求的是同類的歡呼與自我標(biāo)榜的 “光榮”,而獅子在意的是生存的本質(zhì)需求。當(dāng)兩者的價值維度截然不同時,所謂的 “較量” 不過是弱者的獨角戲。這恰如現(xiàn)實中那些沉溺于表面成就的人,在真正的價值坐標(biāo)系里,他們的歡呼與蚊子的凱歌一樣,終將消散在更宏大的現(xiàn)實里。

  【世界四大寓言】

  古希臘的伊索寓言、十七世紀(jì)法國的拉·封丹寓言,十八世紀(jì)德國的萊辛寓言和十九世紀(jì)俄國的克雷洛夫寓言,作為世界寓言的四大經(jīng)典在我國流傳廣泛,而且有多種譯本。

  【萊辛】

  萊辛(1729年-1781年) ,德國戲劇家、戲劇理論家。生于勞西茨地區(qū)的卡門茨,父親是牧師。1746年入萊比錫大學(xué)學(xué)神學(xué),同年寫出處女作是喜劇《年輕的學(xué)者》。1760年之前,從事編輯和撰稿工作,主編過《柏林特許報》文學(xué)副刊等。創(chuàng)作了《薩拉·薩姆遜小姐》(1755年)和翻譯了《狄德羅先生的戲劇》(1760年)。之后完成了反普魯士的喜劇《明娜·封·巴爾赫姆》(1767年)。漢堡劇院成立后任戲劇藝術(shù)顧問,并寫成《漢堡劇評》。之后又完成名悲劇《愛米麗雅·迦洛蒂》(1772年)、《智者納旦》(1778年),與《薩》劇構(gòu)成萊辛的三大名劇。評論集是《新文學(xué)通訊》和《漢堡劇評》。前者有17封信,基本上包括了他戲劇理論的主要觀點:創(chuàng)立與本民族歷史和現(xiàn)實緊密結(jié)合的民族文學(xué)和戲劇;民族戲劇不應(yīng)以法國古典主義戲劇為模式而應(yīng)以莎士比亞和英國戲劇為榜樣,同時還吸收自己的民族傳統(tǒng)。后者是由104篇評論組成,也概括了他的理論觀點,崇尚亞里士多德和莎士比亞而泛古典主義戲劇。

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