張小嫻《十八到二十四歲》原文品讀

　　【張小嫻《十八到二十四歲》原文】

　　一個(gè)五十歲的男人說(shuō)，到了他這種年紀(jì)，最好找十八到二十四歲的女孩子做女朋友。

　　為什么是十八到二十四歲?他說(shuō)，這個(gè)年紀(jì)的女孩子不會(huì)纏身，不會(huì)要求有將來(lái)，

　　她們的世界多姿多采，她離開(kāi)他的機(jī)會(huì)比他離開(kāi)她的機(jī)會(huì)大。他不用負(fù)責(zé)任。二十五歲以上的女人就難纏很多了。一旦愛(ài)上一個(gè)男人。她會(huì)要求承諾，要求婚姻。男人做不到，就好像負(fù)了她，這種年紀(jì)的女人很難甩。

　　我取笑他：“那為什么你身邊都是三十歲到四十歲的女人?那些十八到二十四歲的呢?”

　　他苦笑說(shuō)：“就是三十歲以上的女人很難甩呀!”

　　是的，十八到二十四歲，是美好的歲月。這個(gè)時(shí)候，戀愛(ài)是為了戀愛(ài)，不是為了結(jié)婚�？v使深深愛(ài)著一個(gè)男人，女人也不會(huì)認(rèn)為一定要跟他長(zhǎng)相廝守。這是可以任性和失敗的年紀(jì)。愛(ài)錯(cuò)了又有什么關(guān)系?反正還有青春可以從頭來(lái)過(guò)。這個(gè)時(shí)候，女人只想多談幾段戀愛(ài)，多認(rèn)識(shí)幾個(gè)男人，多了解這個(gè)世界。

　　到了二十五歲，女人忽然變得保守了。這個(gè)時(shí)候，戀愛(ài)是為了結(jié)婚。不打算和她長(zhǎng)相廝守的男人，最好不要妨礙她。任性和可以失敗的年紀(jì)已然過(guò)去，這是投資保值的時(shí)候。

　　【張小嫻小說(shuō)藝術(shù)特色】

　　張小嫻的小說(shuō)篇幅短小，情節(jié)簡(jiǎn)單。單行本正常也不過(guò)幾萬(wàn)字，加上插入的精美圖片和成片的空白間隙也還僅僅是本不厚的小書(shū)。但這種裝幀精美簡(jiǎn)潔的小書(shū)無(wú)疑非常適合繁忙大都市中的白領(lǐng)們閑暇時(shí)翻看。小說(shuō)情節(jié)也不復(fù)雜：平實(shí)而自然地把愛(ài)情生活中的日�，嵤骆告傅纴�(lái)，其關(guān)注點(diǎn)“愛(ài)情本身”就在日子清澈的流動(dòng)中有意或無(wú)意地發(fā)生著變化。從愛(ài)情的不期而遇到最后煙消云散，期間沒(méi)有傳統(tǒng)言情小說(shuō)的曲折離奇，沒(méi)有陰差陽(yáng)錯(cuò)的巧合誤會(huì)，沒(méi)有反復(fù)癡纏的愛(ài)恨糾葛，更少有一個(gè)繞一個(gè)的矛盾與沖突。一個(gè)個(gè)故事的發(fā)生發(fā)展只是最簡(jiǎn)單不過(guò)的過(guò)程，但在她筆下的情境中顯得更為真實(shí)和深刻。

　　其次，小說(shuō)中的愛(ài)情故事都發(fā)生在繁華喧囂的大都市香港，稍微變換一下時(shí)間或地點(diǎn)背景，都將影響到小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展或者人物形象的塑造，都有可能不再成其為張小嫻的小說(shuō)。

　　張小嫻小說(shuō)中經(jīng)常出現(xiàn)愛(ài)情的殘缺，結(jié)局的不美滿。那些往往不是因?yàn)橥廪k的干擾破壞或生老病死的影響，而是因?yàn)閻?ài)人間主觀上內(nèi)在感情的變化。他們彼此都太理智，看得太清楚，不是因?yàn)橥馊说钠茐幕螂p方的誤解，而恰恰是因?yàn)閮蓚�(gè)人太熟悉、太了解，當(dāng)彼此不再有相愛(ài)的感覺(jué)時(shí)，他們選擇清醒而理智地結(jié)束一段感情，決不拖拉糾纏。

　　張小嫻習(xí)慣用第一人稱，即以“我”的眼光，“我”的故事的感情，“我”的口吻來(lái)敘述一個(gè)個(gè)千變?nèi)f化的愛(ài)情。她的小說(shuō)中很少只寫(xiě)一對(duì)男女的一段愛(ài)情，而常常是多個(gè)形形色色、零散但絕不孤立雜亂的愛(ài)情故事的結(jié)合體。這些作品往往以“我”為中心，串聯(lián)起所有的故事。

　　“我”這個(gè)中心既可以縱向延伸，寫(xiě)出“我”從時(shí)間跨度上經(jīng)歷過(guò)的一段段愛(ài)情;又可以橫向延伸，先是與“我”有關(guān)的戀人、朋友的愛(ài)情，然后是戀人、朋友和朋友的戀人的愛(ài)情故事，而且這些人物的愛(ài)情還會(huì)交義重合，它們彼此相連，一環(huán)緊扣一環(huán)，這形成的是一張井然有序的網(wǎng)。張小嫻就像是一位手藝精湛的工藝家，從容自若、不慌不忙地編織著一段段真實(shí)而凄迷的情緣和愛(ài)戀。

　　可以發(fā)現(xiàn)“我”多是女性的代言，這反映了在張小嫻的小說(shuō)中，她一貫使用女性視角。作者以女性特有的眼光來(lái)看世間男女、看形形色色的愛(ài)情。略帶局限性的視角所及的視野也會(huì)非常有限，但卻無(wú)疑增加了故事的真實(shí)感，使讀者更容易融入到主人公的內(nèi)心深處，同時(shí)與作品中的敘述者達(dá)成某種情感默契，而使讀者產(chǎn)生親臨之感。

　　男性形象在張小嫻的小說(shuō)中很少被突出刻畫(huà)，他們一般都是作為女主人公愛(ài)情的陪襯。在作者的女性視角的支配下，小說(shuō)中的男性形象往往是作為女性眼中的男性出現(xiàn)的。雖然她們心中也渴望理想男性的出現(xiàn)，但小說(shuō)現(xiàn)實(shí)中的男性形象仍然不完美。

　　與其他傳統(tǒng)言情小說(shuō)作家相比，在敘事時(shí)，張小嫻更喜歡用平白直敘的白描手法。她很少用復(fù)雜的修飾詞和繁雜的細(xì)節(jié)描寫(xiě)內(nèi)心世界的情感，而往往代之以最簡(jiǎn)單、最平實(shí)的日常語(yǔ)言清楚明白地?cái)⑹龉适卤旧�，還不太喜歡引用詩(shī)詞和名言典故;在敘述時(shí)避免插入講述者自己的評(píng)論或大段的抒情描寫(xiě)，她更多地用人物之間簡(jiǎn)短的對(duì)話和少量的動(dòng)作描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)情節(jié)的發(fā)展和人物的情感變化。這種客觀敘實(shí)的表現(xiàn)手法，使她的小說(shuō)語(yǔ)言顯得真實(shí)自然，但卻不失細(xì)膩。

　　小說(shuō)中的語(yǔ)言顯然算不上優(yōu)美華麗，且因少了幾分精雕細(xì)琢甚至顯得有些平凡和清淡，但讀來(lái)卻十分自然流暢，有一種平凡的張力。事實(shí)上，這種看似隨意的語(yǔ)言正是張小嫻小說(shuō)語(yǔ)言的獨(dú)到之處，貌似信手拈來(lái)，實(shí)則醇厚圓熟、余味無(wú)窮，是經(jīng)過(guò)作家精心提煉的。

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