挾硤者為俠高三作文

　　挾硤者為俠，這是對(duì)于俠最最早的定義，而司馬遷《史記》中的《游俠列傳》更是中國武俠文化的源點(diǎn)。俠文化作為獨(dú)立于封建文化的一中獨(dú)特的文化體系，又不可分割的成為封建文化中不可或缺的一部分。封建文化的多元化，往往鑄就了不同時(shí)期不同的武俠文化。

　　總的來說武俠文化更接近道家思想，但追其根源又有著本質(zhì)的區(qū)別。道家講究“無為而治”有一中順應(yīng)天命的味道。而武俠文化中更多的是路見不平，拔刀相助，劫富濟(jì)貧，替天行道，更多一分逆天改命的趨勢(shì)。這也許是廣大的勞動(dòng)人民對(duì)于現(xiàn)實(shí)不滿，以及對(duì)生活的美好祝愿。

　　傳統(tǒng)的武俠形象往往是白衣仗劍，單騎江湖的游士形象。正是這些所謂的游俠義士組成了偌大的江湖。記得曾經(jīng)有人說過：有人的地方，就會(huì)有江湖。顯然江湖的定義已被逐步的擴(kuò)大。對(duì)于那些行走于江湖的人來說，氣節(jié)的地位已漸漸的得到提升。更多的俠士則注重自身的修養(yǎng)，這與儒家修身的觀點(diǎn)不徑相同。不同的是儒家修的是賦比興風(fēng)雅頌，騎御射術(shù)，而俠士們更專注于琴棋書畫。

　　當(dāng)封建文化為新時(shí)期文化所沖擊之時(shí)，這個(gè)為封建專制所不容的武俠文化似乎也要走到盡頭。直到查良鏞先生的武俠小說的出現(xiàn)，才又一次的將我們對(duì)于武俠的記憶喚醒。

　　坦率的說我并不鐘愛金庸先生的武俠小說，盡管他的小說充滿了歷史氣息和民族意識(shí)，相比它的華麗與炫爛，我更喜歡涼羽生小說的蒼涼與黯淡。當(dāng)然我不反對(duì)古龍筆下主角的風(fēng)流與傳奇，但我反對(duì)的是純個(gè)人主義。

　　生于江湖，葬于江湖這是每個(gè)俠士的宿愿，又有多少人能有：倚樓聽風(fēng)雨，淡看江湖路的那般灑脫。最后送上李太白的那句來勸慰深處于“江湖”的人們，人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟。