江湖寂夜的弦語(yǔ)作文
無(wú)論在學(xué)習(xí)、工作或是生活中，大家都不可避免地會(huì)接觸到作文吧，根據(jù)寫作命題的特點(diǎn)，作文可以分為命題作文和非命題作文。你所見過的作文是什么樣的呢？以下是小編為大家整理的江湖寂夜的弦語(yǔ)作文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
十八年后再看一次《臥虎藏龍》，最動(dòng)人的不再是竹梢對(duì)決、舒展飄逸的武打動(dòng)作，也不再是“江湖里臥虎藏龍，人心何嘗不是?”的經(jīng)典臺(tái)詞，而是“一種很深的寂靜”和這寂夜里的弦聲。
粉墻黛瓦，板橋流水，一個(gè)祥和安靜的江南水鄉(xiāng)，舒緩的大提琴音樂節(jié)奏之中夾雜著一絲絲的憂傷，為觀影者建起一個(gè)暫時(shí)遠(yuǎn)離血雨腥風(fēng)的清平世界，在此后故事的諸層進(jìn)程中，大提琴和竹笛、二胡、琵琶、馬頭琴等漸次響起，樂聲為我們演繹了清代中晚期那段詩(shī)意江湖的故事：竹笛配《南行》;葫蘆絲配《絲綢之路》;《鬧婚》開端即為緊湊的短拍，最適合緊張的劇情;《夜斗》手鼓、京鼓、各種鼓，聯(lián)想夜行人互相追逐的腳步，和無(wú)聲的過招、纏斗，精準(zhǔn)狠。最愛這段《夜斗》和《交鋒》，沒有了人聲，再用鼓點(diǎn)和青箏的樂音直接替換了金屬兵器相交的聲音，講述白日和暗夜里驚心動(dòng)魄的打斗。
原來(lái)，弦語(yǔ)可以繪畫面，說(shuō)故事。
想說(shuō)說(shuō)簫和二胡。
中國(guó)的傳統(tǒng)樂器——簫被引進(jìn)影片中，它的幽遠(yuǎn)蕭瑟的聲音，似乎為這江湖紛爭(zhēng)平添了一抹神秘的色彩：一襲白色長(zhǎng)衣，垂辮負(fù)手的李慕白背執(zhí)青冥劍佇立在竹梢之上，似乎抱著一種看破紅塵、超然脫俗的心態(tài)出現(xiàn)在觀眾的眼前。
說(shuō)起李慕白和俞秀蓮之間的糾結(jié)牽絆的愛，那真的要感謝二胡，當(dāng)大提琴緩慢下來(lái)進(jìn)入到了一個(gè)暗淡的空間，聲調(diào)更顯凄涼和傷感，觀眾也為他們的愛情唏噓不已的時(shí)候，馬曉暉的二胡突然來(lái)了一個(gè)二度滑音，哽咽凄楚，而又抑揚(yáng)頓挫，幾根弦瞬間道出了人類情感中那份最無(wú)法言說(shuō)的痛。
是的`，弦語(yǔ)道出了人心人情。
還想說(shuō)說(shuō)李安、譚盾。
看似中西合璧的李安，骨子里仍然是東方的文化傳統(tǒng)，他試圖講述道家的“退隱”的無(wú)奈，用劇中李慕白的話就是表現(xiàn)了人“被一種寂滅的悲哀環(huán)繞。”深諳李安之心的譚盾大膽地在音樂上中西合璧，把這種道家情懷表現(xiàn)的非常精彩。
華裔馬友友的大提琴，馬曉暉的二胡，這兩種極具中西特色的樂器對(duì)話，更讓觀眾沉浸在一種蒼涼的東方式的江湖氛圍中：“臥”與“藏”表達(dá)了對(duì)于人在江湖的無(wú)奈，李安要的是一種無(wú)盡的寂寞與悵然，譚盾的音樂緊扣整個(gè)電影的脈博，也是如此貫穿電影始終。
“一種很深的寂靜”，音樂在說(shuō)著江湖，更是在演繹文化的憂傷。
“人即是江湖。我們能觸摸的沒有永遠(yuǎn)�！眲≈腥松钌畹膫校S提琴與二胡回蕩在江湖的暗夜，這弦語(yǔ)細(xì)聽來(lái)卻又分明寂然無(wú)聲。
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