《春雨》鑒賞

《春雨》鑒賞1

　　《綺羅香 詠春雨》

　　做冷欺花，將煙困柳，

　　千里偷催春暮。

　　盡日冥迷，愁里欲飛還在。

　　驚粉重、蝶宿西園，

　　喜泥潤(rùn)、燕歸南浦。

　　最妨它，佳約風(fēng)流，

　　鈿車不到杜陵路。

　　沉沉江上望極，

　　還被春潮晚急，難尋官渡。

　　隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。

　　臨斷岸、新綠生時(shí)，

　　是落紅、帶愁流處。

　　記當(dāng)日門掩梨花，剪燈深夜語(yǔ)。

　　【注釋】

　�、僮隼淦刍ǎ捍汉�多雨，妨礙了花開。

　�、趯�煙困柳：春雨迷濛，如煙霧環(huán)繞柳樹。

　�、郾M日冥迷：整日春雨綿綿。

　�、茆氒嚕喝A美的車子。杜陵：漢宣帝陵墓所在地。當(dāng)時(shí)附近一帶住的多是富貴之家，

　　故用來借指繁華的街道。

　�、莨俣桑河霉�家渡船運(yùn)送旅客。

　�、拗x娘：唐代歌妓，后世泛指歌女。這兩句是寫煙雨籠罩遠(yuǎn)處的山峰，象謝娘被淚

　　沾濕的眉毛那樣?jì)趁暮每础?/p>

　�、呒魺羯钜拐Z(yǔ)：李商隱《夜雨寄北》：“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)�！�

　　【評(píng)解】

　　這首詠物詞，以多種藝術(shù)手法摹寫春雨纏綿的景象。上片寫近處春雨。蝶驚粉重，

　　燕喜泥潤(rùn)。佳期被阻，鈿車不行。

　　下片寫遠(yuǎn)處春雨。春潮晚急，群山迷濛，新綠落紅，帶愁流去。通篇不著“雨”字，

　　卻處處貼切題意。用語(yǔ)工麗，意境清幽。

　　【集評(píng)】

　　周濟(jì)《介存齋論詞雜著》：梅溪甚有心思，而用筆多涉尖巧，非大方家數(shù)，所謂

　　“一鉤勒即薄者”。

　　黃昇《花庵詞選》：“臨斷岸”以下數(shù)語(yǔ)，最為姜堯章稱贊。

　　李攀龍《草堂詩(shī)余雋》；語(yǔ)語(yǔ)淋漓，在在潤(rùn)澤，讀此將詩(shī)聲徹夜雨聲寒，非筆能興

　　云乎！

　　黃蓼園《蓼園詞選》：愁雨耶？怨雨耶？多少淑偶佳期，盡為所誤，而伊仍浸淫漸

　　漬，聯(lián)綿不已，小人情態(tài)如是，句句清雋可思，好在結(jié)二語(yǔ)寫得幽閑貞靜，自有身分，

　　怨而不怒。

　　許昂霄《詞綜偶評(píng)》：綺合繡聯(lián)，波屬云委�！氨M日冥迷”二句，摹寫入神。“記

　　當(dāng)日”二句，如此運(yùn)用，實(shí)處皆虛。

　　先著、程洪《詞潔》：無一字不與題相依，而結(jié)尾始出雨字，中邊皆有。前后兩段

　　七字句，于正面尤著到。如意寶珠，玩弄難于釋手。

　　孫麟趾《詞徑》：詞中四字對(duì)句，最要凝煉。如史梅溪云：“做冷欺花，將煙困柳”

　　只八個(gè)字已將春雨畫出。

　　周爾墉《周批絕妙好詞》：法度井然，其聲最和。

　　繼昌《左庵詞話》：史達(dá)祖春雨詞，煞句“記當(dāng)日門掩梨花，剪燈深夜語(yǔ)�！本皖}

　　烘襯推開去，亦是一法。

　　俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此調(diào)體物殊工，與碧山之詠蟬，玉田之詠春水，白

　　石之詠蟋蟀，皆能融情景于一篇者。虞山毛晉心醉其《雙雙燕》詞，但“柳昏花螟”自

　　是名句，而全篇多詠燕，僅于結(jié)處見意，不若此調(diào)之情文并茂也。起三句吸春雨之神。

　　四、五句關(guān)合聽雨之情�！暗�”、“燕”二句從側(cè)面寫題，“驚”、“喜”二字為蝶燕

　　設(shè)想，殊妙�！凹哑凇本涑谐钣曛�意，寫到懷人，以領(lǐng)起后幅。轉(zhuǎn)頭處言臨江望遠(yuǎn)，意

　　境開拓。以山喻眉，以雨喻淚，常語(yǔ)也，眉黛與淚痕合寫，便成雋語(yǔ)。上闋言近處庭院

　　之雨，后言遠(yuǎn)處江湖之雨�！靶戮G”二句非特江干風(fēng)景，而送春念遠(yuǎn)，皆在其中�！奥�

　　紅”句造語(yǔ)尤工。結(jié)句聽雨西窗，雖意所易到，而回首當(dāng)年，以“梨花門掩”，點(diǎn)染生

　　姿，覺余音繞梁也。

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　　詠物詞之成熟在這首詞中有充分體現(xiàn)，將情思寄于對(duì)自然景物的感情化描寫之中，混化無跡。但這種“寄托 ”，僅為作者一種情思，而這種情思乃作者所處之時(shí)代、社會(huì)所形成的個(gè)人思想，若實(shí)指某人某事，必不免穿鑿附會(huì)。

　　詞中之濛濛細(xì)雨為正當(dāng)其時(shí)，而闇闇情懷則郁積已久，以此適時(shí)之雨 ，遇此凄迷之情 ，“情動(dòng)于中，乃形于言”，乃作成此滿紙春愁。

　　春雨欺花困柳，所謂風(fēng)流罪過，明是怨春，實(shí)是惜春情懷。體物而不在形骸上落筆，而確認(rèn)非人之景有其思想感情，為南宋詠物詞中大量采用的寫作手法，這就是所謂傳神 ，這是詠物詞最見工力的地方之一。

　　說“冷”，說“煙 ”，說“偷催”，都使人感到這是春天特有的那種毛毛細(xì)雨，也即“沾衣欲濕”的`“杏花春雨”。還是“傳神寫照，全在阿堵物中 ”也。這種細(xì)雨，似暖似冷，如煙如夢(mèng)，情思杳渺難求，正如秦觀《浣溪沙》：“自在飛花輕似夢(mèng)，無邊絲雨細(xì)如愁�！彪m各說各的春雨，各具各的神態(tài)，卻同借春雨，表現(xiàn)出同樣的惜春情懷。對(duì)仗工而精，用字隱而切。細(xì)雨春愁，愁密如雨，甚亂如絲，紛亂如麻的情懷借細(xì)雨如茫寫出，融合天間，見出其愁如海，斬剪不斷。但即使人的神思立遠(yuǎn)幽深，而究其實(shí)卻“句句不離所詠之物 ”。春雨之冥迷，實(shí)同于人之惆悵，輕到欲飛之細(xì)雨，竟至欲飛不能而如此依戀纏綿者，都因?yàn)檫@是一片春愁。體物傳神，可謂細(xì)致入微，窮形盡相了。

　　彩蝶眷日來歸，春燕踏春而來本為平常，而蝶驚粉重，燕喜泥潤(rùn)，卻把春雨這一不知讓人是喜是愁的“細(xì)微”的特征，從側(cè)面表現(xiàn)出來了。

　　上片的最后一韻，仍是圍繞春雨來寫。佳約成空，鈿車不出，是說春雨對(duì)人事的影響，所阻不能過河而又急于過河者，為“我”耶，為他耶？這種手法，正如姚鉉所說：賦水不當(dāng)僅言水，而言水之前后左右也。杜陵在長(zhǎng)安城南，是唐代郊游勝地，這里是借用。

　　上片寫作者在庭院中所見。下片第一韻三句，轉(zhuǎn)為寫春雨中的郊野景色。寫郊原春雨，唐人韋應(yīng)物的《滁州西澗》最為知名，這里翻用了他的詩(shī)意。詠物詩(shī)詞的用典，除了為自己詩(shī)情詞情敷彩之外，還要標(biāo)示這一事物曾經(jīng)為前人所重，在文學(xué)史上早有很高的聲價(jià)。這雙重的作用更表明梅溪作詞技巧的縝密，心思細(xì)致，詠物詩(shī)詞如果忽略了這一點(diǎn)，那就是美中不足。韋詩(shī)：“ 獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫 �！苯�頭野渡，暮色凄清，微雨欲垂未垂，遠(yuǎn)水似盡不盡。一片蒼茫寂寥，雖非行人，亦難免魂銷�？此泼鑼懡�天景色，實(shí)際上卻是為春雨畫韻。

　　“眉嫵”兩句，寫雨中春山，煙雨迷濛，遠(yuǎn)望處，隱約如佳人眉黛。這里是用卓文君事�！段骶╇s記》：“文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山 ”，是以山比眉，這里卻又反過來用佳人愁眉比喻遠(yuǎn)山，且又加“ 和淚 ”兩字，以關(guān)合雨中遠(yuǎn)山。“ 嫵”字韻腳極佳，押韻應(yīng)這樣才好。所謂“ 我見青山多嫵媚 ”（辛棄疾《賀新郎》），不僅新穎，亦使青山含情�！� 謝娘”一辭，唐宋詩(shī)詞家常用語(yǔ)，是對(duì)婦女的泛稱，這是南朝留下來的用語(yǔ)上的講究。這里的謝娘，不應(yīng)理解為實(shí)指某人。只是因?yàn)榘延曛羞h(yuǎn)山比做婦女愁眉，為使文理連貫才引出“和淚謝娘”一語(yǔ)，詞意只在用雨中春山表現(xiàn)春雨的多種風(fēng)神，重點(diǎn)仍在春雨。句句刻畫，不離所詠之事物。這兩句寫青山似謝娘之含嚬帶愁而愈覺嫵媚，都是春雨“做將”出來的。春雨能夠做到“山也含情，蝶也凄怨”。

　　詠物詩(shī)詞之用典，貴在融化無跡，這就需要作者的刻意錘煉，但用典即使渾化無跡，因是被動(dòng)，難免與原典頏頡，不如自鑄新詞，使之淋漓盡致，兩者在詠物詞中更是缺一不可。下面兩句即作者自己熔鑄的新語(yǔ)，既流暢，又獨(dú)特“ 臨斷岸 、新綠生時(shí)，是落紅、帶愁流處 �！边@是兩句極新穎的對(duì)偶句，構(gòu)成極美的意境，極為當(dāng)時(shí)人及后世讀者激賞。是春雨中景色 ，亦是春雨中情懷；是作者寄托，亦是作者情懷。詞人使用的方法是在文字上句句不離春雨，在結(jié)構(gòu)上以春愁作為情感主線。寫春雨則窮形盡相，寫情感則隨處點(diǎn)染，這種春雨和愁情又互相點(diǎn)染，使雨為情雨，愁為雨愁，令人徘徊其間 ，無可名狀 。下片的“沉沉”、“和淚 ”、“落紅”、“帶愁”，以及下句的“門掩梨花”，都是織成這一片凄清景色和闇闇春愁的因素。

　　下句“門掩梨花 ”，語(yǔ)出李重元《憶王孫》：“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉開 ”。以想象之辭，緬懷前代風(fēng)流，遙想詩(shī)人于“當(dāng)日”門掩黃昏，聽梨花夜雨時(shí)之惆悵況味。春日夜雨不僅使詞人改寫名句，也以春雨感染詞人的心作結(jié) 。至于剪燈事，出于李商隱詩(shī)：“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí) ”。李詩(shī)雖是寫秋雨，但只剪取其“夜雨剪燭”一層意思，以關(guān)合故人之思，使結(jié)句漸入渾茫，所以言已盡而意不盡。許昂霄評(píng)這兩句說：“ 如此運(yùn)用，實(shí)處皆虛�！薄对~潔》對(duì)全詞的評(píng)價(jià)是 ：“無一字不與題相依，而結(jié)尾始出雨字，中邊皆有。前后兩段七字句 ，于正面尤到�！痹谠佄镌~中，這一首屬于意重在雕繪之一類，不僅窮形盡相，而且頗為傳神。以工麗見長(zhǎng)，見出作者才思，梅溪日片可見出，其在婉約詞發(fā)展史上集大成者的地位。

《春雨》鑒賞2

　　《臨安春雨初霽》

　　世味年來薄似紗，誰(shuí)令騎馬客京華。

　　小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。

　　矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。

　　素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。

　　陸游的這首《臨安春雨初霽》寫于淳熙十三年(士186)，此時(shí)他已六十二歲，在家鄉(xiāng)山陰(今浙江紹興)賦閑了五年。詩(shī)人少年時(shí)的意氣風(fēng)發(fā)與壯年時(shí)的裘馬清狂，都隨著歲月的流逝一去不返了。雖然他光復(fù)中原的壯志未衰，但對(duì)偏安一隅的南宋小朝廷的軟弱與黑暗，是日益見得明白了。這一年春天，陸游又被起用為嚴(yán)州知府，赴任之前，先到臨安(今浙江杭州)去覲見皇帝，住在西湖邊上的客棧里聽候召見，在百無聊賴中，寫下了這首廣泛傳誦的名作。

　　自淳熙五年孝宗召見了陸游以來，他并未得到重用，只是在福建、江西做了兩任提舉常平茶鹽公事；家居五年，更是遠(yuǎn)離政界。所以詩(shī)的開頭就感嘆世態(tài)人情薄得就像半透明的紗。世情既然如此澆薄，何必出來做官？所以下句說：為什么騎了馬到京城里來，過這客居寂寞與無聊的生活呢?

　　“小樓”一聯(lián)是陸游的名句，語(yǔ)言清新雋永。詩(shī)人只身住在小樓上，徹夜聽著春雨的淅瀝；次日清晨，深幽的小巷中傳來了叫賣杏花的聲音，告訴人們春已深了。歷來評(píng)此詩(shī)的人都以為這兩句細(xì)致貼切，描繪了一幅明艷生動(dòng)的春光圖，但沒有注意到它在全詩(shī)中的作用不僅在于刻畫春光，而是與前后詩(shī)意渾然一體的。其實(shí)，“小樓一夜聽春雨”，正是說綿綿春雨如愁人的思緒。在讀這一句詩(shī)時(shí)，對(duì)“一夜”兩字不可輕輕放過，它正暗示了詩(shī)人一夜未曾入睡，國(guó)事家愁，伴著這雨聲而涌上了眉間心頭。

　　“矮紙”就是短紙、小紙，“草”就是草書。陸游擅長(zhǎng)行草，從現(xiàn)存的'陸游手跡看，他的行草疏朗有致，風(fēng)韻瀟灑。陸游客居京華，閑極無聊，所以以草書消遣。因?yàn)槭切∮瓿蹯V，所以說“睛窗”，“細(xì)乳”即是點(diǎn)茶時(shí)泛起白色的泡沫�！胺植琛笔歉叱�的點(diǎn)茶技藝，要在茶湯中寫出文字圖像。也稱戲茶。無事而作草書，睛窗下戲茶，表面上看，是極閑適恬靜的境界，然而在這背后，正藏著詩(shī)人無限的感慨與牢騷。國(guó)家正是多事之秋，而詩(shī)人卻在以作書品茶消磨時(shí)光，真是無聊而可悲！于是再也捺不住心頭的怨憤，寫下了結(jié)尾兩句。

《春雨》鑒賞3

　　綺羅香

　　詠春雨

　　史達(dá)祖

　　做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁里欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤(rùn)、燕歸南浦。最妨它、佳約風(fēng)流，鈿車不到杜陵路。沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時(shí)，是落紅、帶愁流處。記當(dāng)日、門掩梨花，剪燭深夜語(yǔ)。

　　這首詞題為“詠春雨”，但全篇不出現(xiàn)一個(gè)“雨”字，“雨”的形象卻鮮明地呈現(xiàn)于讀者面前；而且在寫春雨中貫注著濃郁的懷人情思，情景交融，韻味雋永。上片從描繪春雨中寫懷人，下片從寫懷人中摹春雨。全篇緊扣“春雨”，中心突出；且抓住春雨特征，多側(cè)面、多角度來開展，寫景層層烘托，抒情步步深入。

　　“做冷欺花，將煙困柳”，本來雨中看花觀柳是別有情致的，但這里花是被欺的，柳是被困的！這實(shí)際上隱藏著作者的心靈重壓。這兩句從感覺和視覺上繪出濃密的雨意�！扒Ю锿荡叽耗骸�，更從空間上擴(kuò)展出春雨綿綿，迷漫廣闊，阻沉郁悶的意境，與詞人的'心情是調(diào)協(xié)的。“盡日冥迷，愁里欲飛還住”，“冥迷”與“做冷”“將煙”照應(yīng)，“盡日”與“千里”對(duì)舉，“千里”寫空間廣，“盡日”寫時(shí)間長(zhǎng)。在這陣日陰沉的氣氛里，人的心境怎樣？這里明點(diǎn)出個(gè)“愁”字來了。這一層從大背景來總寫春雨造成的氛圍。下面就從物與人對(duì)春雨的反應(yīng)感受來寫�！绑@粉重，蝶宿西園，喜泥潤(rùn)，燕歸南浦”，“粉重”“泥潤(rùn)”都是春雨給的；“宿西園”“歸南浦”是蝶與燕的不同反應(yīng)，乃物性；一“驚”一“喜”卻是賦予人情。第一層寫春雨中的花和柳，這一層寫春雨中的蝶和燕，從不同側(cè)面鋪敘描寫了這幅斑斕多彩的春雨圖。第三層寫到人了�！白罘了�，佳約風(fēng)流，鈿車不到杜陵路”，一個(gè)“最”字，道出心中秘奧。上兩層都不過是襯托，這層才講到點(diǎn)子上。詞人最怕的是綿綿春雨阻礙了蜜約佳期。這正是心靈重壓的由來。這真象花被欺、柳被困一樣難受。上片就是這樣從春雨寫到懷人的。

　　下片開頭緊承上意，“沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡”，約會(huì)不成，則向江上遙望�！俺脸痢北壬掀�的“冥迷”顯出更深更濃的陰暗，這正反映著詞人心情沉重。“春潮帶雨晚來急”，連“官渡”也沒了，還有什么希望！這層寫向水上望產(chǎn)生之情，下一層則寫向山上望觸發(fā)之感�！半[約遙峰，和淚謝娘眉嫵”，透過迷�；璋档挠昴�，遠(yuǎn)山隱隱約約，就好象帶淚的佳人那嫵媚的眉黛。由山想到人，而且是“和淚”的，為什么？一方面固然是眼前雨暮鎖群峰之實(shí)景，一方面更重要的是作者想到情人也一定因約會(huì)不成而傷心流淚。以上兩層，一水一山，皆遙望所見，接下一層則是近看所及�！芭R斷岸、新綠生時(shí)，是落紅、帶愁流處�！贝河昝�，春潮急，帶愁的落花隨著流水片片飄去。一幅多么令人觸目傷心的“催春暮”的圖景��？“流水落花春去也”，時(shí)光暗流，青春偷逝，人生有幾個(gè)春天！是落紅帶愁還是詞人帶愁？融在一起了，正如姜夔說的“融情景于一家，會(huì)句意于兩得”。近看這一層比遠(yuǎn)望那一層情感又深化了一步。而這個(gè)“愁”字與上片的“愁”字遙相呼應(yīng)，但愁緒更濃了。到結(jié)尾來個(gè)“記當(dāng)日、門掩梨花，剪燭深夜語(yǔ)”的甜蜜回憶，把懷人愁緒推向高潮。這句大概是從“寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門”與“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”化用過來另立新意的吧。這樣結(jié)尾，把讀者引入一個(gè)更深邃的意境。

《春雨》鑒賞4

　　世味年來薄似紗，誰(shuí)令騎馬客京華？

　　小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。

　　矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。

　　素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。

　　翻譯

　　世態(tài)人情這些年來薄得像透明的紗，誰(shuí)讓我還要騎著馬來客居京華呢?

　　只身住在小客樓上，夜里一聽到春雨淅淅瀝瀝，明天早上，深幽的小巷中就會(huì)傳來賣杏花的聲音。

　　短小的紙張斜著運(yùn)筆，閑時(shí)寫寫草書，在小雨初晴的窗邊，望著煮茶時(shí)水面呈白色的小泡沫。

　　作為一介素衣，不要興起風(fēng)塵會(huì)沾污我衣的感嘆，等到清明就可以回家了。

　　賞析

　　“小樓”一聯(lián)是陸游的名句，語(yǔ)言清新雋永。詩(shī)人只身住在小樓上，徹夜聽著春雨的淅瀝；次日清晨，深幽的小巷中傳來了叫賣杏花的聲音，告訴人們春已深了。綿綿的春雨，由詩(shī)人的聽覺中寫出；而淡蕩的春光，則在賣花聲里透出。寫得形象而有深致。傳說這兩句詩(shī)后來傳入宮中，深為孝宗所稱賞，可見一時(shí)傳誦之廣。歷來評(píng)此詩(shī)的人都以為這兩句細(xì)致貼切，描繪了一幅明艷生動(dòng)的春光圖，但沒有注意到它在全詩(shī)中的作用不僅在于刻畫春光，而是與前后詩(shī)意渾然一體的。其實(shí)，“小樓一夜聽春雨”，正是說綿綿春雨如愁人的思緒。在讀這一句詩(shī)時(shí)，對(duì)“一夜”兩字不可輕輕放過，它正暗示了詩(shī)人一夜未曾入睡，國(guó)事家愁，伴著這雨聲而涌上了眉間心頭。李商隱的“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”，是以枯荷聽雨暗寓懷友之相思。晁君誠(chéng)“小雨愔愔人不寐，臥聽贏馬乾殘芻”，是以臥聽馬吃草的聲音來刻畫作者徹夜不能入眠的情景。陸游這里寫得更為含蓄深蘊(yùn)，他雖然用了比較明快的字眼，但用意還是要表達(dá)自己的.郁悶與惆悵，而且正是用明媚的春光作為背景，才與自己落寞情懷構(gòu)成了鮮明的對(duì)照。在這明艷的春光中，詩(shī)人在做什么呢？于是有了五六兩句。

　　“矮紙”就是短紙、小紙，“草”就是草書。陸游擅長(zhǎng)行草，從現(xiàn)存的陸游手跡看，他的行草疏朗有致，風(fēng)韻瀟灑。這一句實(shí)是暗用了張芝的典故。據(jù)說張芝擅草書，但平時(shí)都寫楷字，人問其故，回答說，“匆匆不暇草書”，意即寫草書太花時(shí)間，所以沒功夫?qū)�。陸游客居京華，閑極無聊，所以以草書消遣。因?yàn)槭切∮瓿蹯V，所以說“晴窗”，“細(xì)乳”即是沏茶時(shí)水面呈白色的小泡沫�！胺植琛敝歌b別茶的等級(jí)，這里就是品茶的意思。無事而作草書，晴窗下品著清茗，表面上看，是極閑適恬靜的境界，然而在這背后，正藏著詩(shī)人無限的感慨與牢騷。陸游素來有為國(guó)家作一番轟轟烈烈事業(yè)的宏愿，而嚴(yán)州知府的職位本與他的素志不合，何況覲見一次皇帝，不知要在客舍中等待多久！國(guó)家正是多事之秋，而詩(shī)人卻在以作書品茶消磨時(shí)光，真是無聊而可悲！于是再也捺不住心頭的怨憤，寫下了結(jié)尾兩句。

　　陸機(jī)的《為顧彥先贈(zèng)婦》詩(shī)中云：“京洛多風(fēng)塵，素衣化為緇”，不僅指羈旅風(fēng)霜之苦，又寓有京中惡濁，久居為其所化的意思。陸游這里反用其意，其實(shí)是自我解嘲�！澳�起風(fēng)塵嘆”，是因?yàn)椴坏鹊角迕骶涂梢曰丶伊�，然回家本非�?shī)人之愿。因京中閑居無聊，志不得伸，故不如回鄉(xiāng)躬耕。“猶及清明可到家”實(shí)為激楚之言。偌大一個(gè)杭州城，竟然容不得詩(shī)人有所作為，悲憤之情見于言外。

《春雨》鑒賞5

　　[宋]朱敦儒

　　春雨細(xì)如塵，樓外柳絲黃濕。風(fēng)約繡簾斜去，透窗紗寒碧。美人慵翦上元燈，彈淚倚瑤瑟。卻上紫姑香火，問遼東消息。

　　注釋：

　　作品賞析：

　　【注釋】：

　　這首小詞為作者早期作品，寫元夕懷人之情致，詞風(fēng)婉約。

　　起首兩句寫樓外。春雨綿綿密密，象塵霧一般，灰蒙蒙的，剛剛泛出鵝黃色的柳梢給雨打濕，水淋淋的。說春雨“細(xì)如塵”，新鮮而熨貼。春雨是細(xì)屑的，輕倩的，迷離漫漶，潤(rùn)物無聲，似乎非“如塵”二字無以盡其態(tài)。用它來映襯懷人的愁思，便顯得十分工致�！皾瘛背小坝辍眮怼！包S”字體物入微，切合物候，又應(yīng)“春”意，讓人聯(lián)想到稚柳在這迷蒙細(xì)雨的.薰沐下所煥發(fā)的生機(jī)。接下來，“風(fēng)約”逗引出后兩句，視點(diǎn)拉回室內(nèi)。上片狀景，由遠(yuǎn)而近，由外而內(nèi)，筆筆勾聯(lián)，絲絲入扣；這幾句看似景語(yǔ)，實(shí)乃情語(yǔ)，打下了閨人的主觀色彩�！叭鐗m”的雨，多少給人以凄迷低黯之感；柳色又新，牽惹著對(duì)遠(yuǎn)人的縷縷情思；陣陣輕寒，更使那碧色的窗紗涂上感傷的色調(diào)，寒氣直浸入心底其中“寒碧”是以景寫情的重筆，女子心中的感受由此得到深刻的展示。作者借擬女主人的眼光，寫出了一個(gè)寂冷的環(huán)境。

　　過片直接突出了居于畫面中心的女主人公——“美人慵剪上元燈，彈淚倚瑤瑟”。上元即農(nóng)歷正月十五日元宵節(jié)，在宋代是個(gè)盛大的節(jié)日，民間有吃圓子（湯圓，取闔家團(tuán)圓之意）、觀彩燈、祭紫姑等習(xí)俗。點(diǎn)明上元之時(shí)，背景就變得更其具體而典型，把人物感情襯托得愈加強(qiáng)烈。周密《武林舊事》卷二“燈品”：“又有深閨巧姓，剪紙而成，尤為精妙�！标懹巍妒�二月一日》詩(shī)：“兒書春日榜，女剪上元燈�！闭f明宋時(shí)剪紙做燈，乃閨人巧技，而且有早些日子就開始制作以備上元燈節(jié)玩賞的�？梢娺@一句“美人慵剪上元燈”，不是一般的身心慵懶，而是由于情緒惡劣之極�！皬棞I倚瑤瑟”句加重悲情之分量，寫她欲鼓瑟以舒怨懷亦不可能，好只倚瑟彈淚了。

　　結(jié)束兩句：“卻卜紫姑香火，問遼東消息�！鼻耙痪涑薪由衔�，轉(zhuǎn)進(jìn)一層，與美人問卜的事。紫姑，相傳為唐武則天時(shí)壽陽(yáng)刺史李景之妾，為大婦所嫉，正月十五日夜被害死于廁間，上帝憫之，命為廁神。舊時(shí)民間每于元宵夜圖畫其形以祭，并扶乩卜問禍福。

　　無心剪燈，有意問卜，寫出少婦關(guān)注之所在。就這樣，結(jié)句在全詞層層推進(jìn)之后，以輕淡之筆出之。遼東，古郡名，故址在今遼寧省東南部，多用來借指遙遠(yuǎn)的邊地，以代親人之所在。至詞的主旨已經(jīng)明確、完整地表達(dá)出來，而字面上終歸沒有道破。淡語(yǔ)入情，含蓄不盡。這一結(jié)語(yǔ)使全詞意境渾成，主旨突出，堪稱巧妙。

《春雨》鑒賞6

　　春雨

　　李商隱

　　悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。

　　紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。

　　遠(yuǎn)路應(yīng)悲春?晚，殘宵猶得夢(mèng)依稀。

　　玉珰緘札何由達(dá)，萬里云羅一雁飛。

　　【注解】

　�。�、白袷衣：即白夾衣，唐人以白衫為閑居便服。

　�。�、白門：指今江蘇南京市。

　�。场⒃屏_：云片如羅紋。

　　【韻譯】

　　新春，我穿著白夾衣悵然地臥床；

　　幽會(huì)的白門冷落了，我心中惘然。

　　隔著雨絲凝視紅樓，我倍覺冷寂；

　　珠箔般雨滴飄打燈籠，獨(dú)自歸返。

　　你在遠(yuǎn)路，到春晚應(yīng)更悲凄傷感？

　　只有殘宵能夢(mèng)中聚首，依稀空泛。

　　耳環(huán)情書已備好，怎么才能送達(dá)；

　　我寄希望于萬里云中，那只孤雁。

　　【評(píng)析】

　　這首詩(shī)是借助飄灑迷?的春雨，抒發(fā)悵念遠(yuǎn)方戀人的.情緒。開頭先點(diǎn)明時(shí)令，再寫舊地重尋之凄愴，繼而寫隔雨望樓，尋訪落空之迷茫，終而只有相思相夢(mèng)，緘札寄情。一步緊逼一步，悵念之情恰似雨絲不絕如縷。詩(shī)的意境、感情、色調(diào)、氣氛都是十分清晰明麗，優(yōu)美動(dòng)人。紅樓隔雨與珠箔飄燈二句，簡(jiǎn)直是一幅色彩明麗的圖畫。

《春雨》鑒賞7

　　【原文】

　　悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。

　　紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。

　　遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘霄猶得夢(mèng)依稀。

　　玉珰緘札何由達(dá)，萬里云羅一雁飛。

　　韻譯

　　新春，我穿著白夾衣悵然地臥床；

　　幽會(huì)的白門冷落了，我心中惘然。

　　隔著雨絲凝視紅樓，我倍覺冷寂；

　　珠箔般雨滴飄打燈籠，獨(dú)自歸返。

　　你在遠(yuǎn)路，到春晚應(yīng)更悲凄傷感？

　　只有殘宵能夢(mèng)中聚首，依稀空泛。

　　耳環(huán)情書已備好，怎么才能送達(dá)；

　　只寄希望于萬里長(zhǎng)空，飛來鴻雁。

　　直譯

　　“悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。”新春時(shí)節(jié)，我穿著白夾衣，悵然地臥在床上；白門寂寞，令我心中萬分感傷。

　　“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸�！备糁�蒙蒙細(xì)雨凝視著那座紅樓，只覺得凄冷茫茫，我只好頂著珠簾般的細(xì)雨，在依稀閃爍的燈光中黯然歸來。

　　“遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘霄猶得夢(mèng)依稀�！逼喑�的暮春，遙遠(yuǎn)的路途，哪里可以寄托我的悲凄傷感？纏綿的思緒，化做空泛的夢(mèng)，在殘宵的夢(mèng)中依稀與你相見。

　　“玉鐺緘札何由達(dá)，萬里云羅一雁飛�！庇杏瘾氁浑p作為信物，怎么樣才可以送達(dá)；我只有寄希望于萬里長(zhǎng)空中，那一只剛剛飛來的鴻雁。

　　【注釋】

　　白袷衣：即白夾衣，唐人以白衫為閑居便服。

　　白門：指今江蘇南京市。

　　紅樓：華美的樓房，多指女子的住處。

　　珠箔：珠簾，此處比喻春雨細(xì)密。

　　晼晚：夕陽(yáng)西下的光景，此處還蘊(yùn)涵年復(fù)一年、人老珠黃之意。

　　玉珰：耳環(huán)。

　　云羅：像螺紋般的云片。

　　【作者簡(jiǎn)介】

　　李商隱，字義山，號(hào)玉溪（谿）生、樊南生，唐代著名詩(shī)人，祖籍河內(nèi)（今河南省焦作市）沁陽(yáng)，出生于鄭州滎陽(yáng)。他擅長(zhǎng)詩(shī)歌寫作，駢文文學(xué)價(jià)值也很高，是晚唐最出色的詩(shī)人之一，和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”，因詩(shī)文與同時(shí)期的段成式、溫庭筠風(fēng)格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并稱為“三十六體”。其詩(shī)構(gòu)思新奇，風(fēng)格秾麗，尤其是一些愛情詩(shī)和無題詩(shī)寫得纏綿悱惻，優(yōu)美動(dòng)人，廣為傳誦。但部分詩(shī)歌過于隱晦迷離，難于索解，至有“詩(shī)家總愛西昆好，獨(dú)恨無人作鄭箋”之說。因處于牛李黨爭(zhēng)的夾縫之中，一生很不得志。死后葬于家鄉(xiāng)沁陽(yáng)（今河南焦作市沁陽(yáng)與博愛縣交界之處）。作品收錄為《李義山詩(shī)集》。

　　【創(chuàng)作背景】

　　《春雨》作于大中四年，是詩(shī)人初到徐幕雨夜思家所作，題作《春雨》，卻并非直接寫春雨，而是抒寫在春夜雨中的相思之情。也有人說這是詩(shī)人客居長(zhǎng)安的憶家之作，有人說這是李商隱期盼他人提拔的寄托之作。大多數(shù)人認(rèn)為這就是一首愛情詩(shī)。但對(duì)于詩(shī)人所思為何人又有較大的爭(zhēng)議。

　　【賞析】

　　一個(gè)春雨綿綿的早晨，詩(shī)中的男主人公穿著白布夾衫，和衣悵臥。他的心中究竟隱藏著什么？究竟何以如此呢？詩(shī)在點(diǎn)明悵臥之后，用一句話作了概括的交待：“白門寥落意多違�！睋�(jù)南朝民歌《楊叛兒》：“暫出白門前，楊柳可藏烏。歡作沉水香，儂作博山爐�！卑组T當(dāng)指男女歡會(huì)之所。過去的歡會(huì)處，今日寂寞冷落，不再看見對(duì)方的蹤影。與所愛者分離的`失意，便是他愁思百結(jié)地悵臥的原因。悵臥中，他的思緒浮動(dòng)，回味著最后一次訪見對(duì)方的情景：“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸�！比匀皇菍�(duì)方住過的那座熟悉的紅樓，但是他沒有勇氣走進(jìn)去，甚至沒有勇氣再靠近它一點(diǎn)，只是隔著雨凝視著。往日在他的感覺里，是那樣親切溫存的紅樓，如今是那樣地凄寒。在這紅樓前，他究竟站了多久，也許連自己都不清楚。他發(fā)現(xiàn)周圍的街巷燈火已經(jīng)亮了，雨從亮著燈光的窗口前飄過，恍如一道道珠簾。在這珠簾的閃爍中，他才迷蒙地沿著悠長(zhǎng)而又寂寥的雨巷獨(dú)自走回來。

　　他是這樣地茫然若失，所愛者的形影，始終在他的腦際縈回�！斑h(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘宵猶得夢(mèng)依稀�！彼�想象著，在遠(yuǎn)方的那人也應(yīng)為春之將暮而傷感吧？如今蓬山遠(yuǎn)隔，只有在殘宵的短夢(mèng)中依稀可以相會(huì)了。強(qiáng)烈的思念，促使他修下書札，侑以玉珰一雙，作為寄書的信物。這是奉獻(xiàn)給對(duì)方的一顆痛苦的心，但路途遙遠(yuǎn)，障礙重重，縱有信使，又如何傳遞呢？“玉珰緘札何由達(dá)，萬里云羅一雁飛。”且看窗外的天空，陰云萬里，縱有一雁傳書，又能穿過這羅網(wǎng)般的云天么？

　　以上是這首詩(shī)大致包含的意境。男主人公的處境、活動(dòng)、心情，基本上是清楚的。讀者所難于知道這種戀愛的具體對(duì)象和性質(zhì)。據(jù)作品本身看，所愛的對(duì)方大約是由于某種不得已的原因，遠(yuǎn)離而去了。李商隱在他的組詩(shī)柳枝五首》序中便曾述及洛陽(yáng)有一個(gè)女子屬意于他，但不幸被“東諸候取去”，而鑄成了遺憾事。《春雨》詩(shī)中推想對(duì)方“遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚”，又感到當(dāng)時(shí)的環(huán)境如“萬里云羅”，可見這種戀愛或許也是與受到“東諸侯”之類權(quán)勢(shì)者的阻離有關(guān)。不過，這終究只能是一種推測(cè)。

　　李商隱在這首詩(shī)中，賦予愛情以優(yōu)美動(dòng)人的形象。詩(shī)借助于飄灑天空的春雨，融入主人公迷茫的心境、依稀的夢(mèng)境，以及春晼晚、萬里云羅等自然景象，烘托別離的寥落，思念的深摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界�！凹t樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸”一聯(lián)，前一句色彩（紅）和感覺（冷）互相比照。紅的色彩本來是溫暖的，但隔雨悵望反覺其冷；后一句珠箔本來是明麗的，卻出之于燈影前對(duì)雨簾的幻覺，極細(xì)微地寫出主人公寥寂而又迷茫的心理狀態(tài)。末聯(lián)“玉珰緘札何由達(dá)，萬里云羅一雁飛”，也富于象征色彩。特別有創(chuàng)造性地借助于自然景，把“錦書難托”的預(yù)感形象化了，并把憂郁悵惘的情緒與廣闊的云天，融為一體。凡此，都成功地表現(xiàn)出了主人公的生活、處境和感情，情景、色調(diào)和氣氛都令人久久難忘。這種真摯動(dòng)人的感情和優(yōu)美生動(dòng)的形象結(jié)合在一起，構(gòu)成一種藝術(shù)魅力，在它面前，人們是免不了要支付出自己的同情的。

《春雨》鑒賞8

　　大酺·春雨

　　周邦彥

　　對(duì)宿煙收，春禽靜，飛雨時(shí)鳴高屋。

　　墻頭青玉旆，洗鉛霜都盡，嫩梢相觸。

　　潤(rùn)逼琴絲，寒侵枕障，蟲網(wǎng)吹粘簾竹。

　　郵亭無人處，聽檐聲不斷，困眠初熟。

　　奈愁極頻驚，夢(mèng)輕難記，憐幽獨(dú)。

　　行人歸意速。

　　最先念、流潦妨車轂。

　　怎奈向、蘭成憔悴，衛(wèi)玠清羸，等閑時(shí)、易傷心目。

　　未怪平陽(yáng)客，雙淚落、笛中哀曲。

　　況蕭索、青蕪國(guó)。

　　紅糝鋪地，門外荊桃如菽。

　　夜游共誰(shuí)秉燭？

　　【詞作鑒賞】

　　開頭三句為全詞布置了一個(gè)春雨連綿、雨勢(shì)滂沱的環(huán)境氣氛。第一、二句是說雨意隔宿就已釀成，所以一大清早，濃霧散盡，四野靜寂，不聞春鳥啼鳴，只聽得陣陣急雨飛灑而下，敲打得屋頂錚錚作響。

　　墻頭三句寫的是：屋邊的嫩竹，正冒著淋漓下注的春雨伸出墻頭，青青的竹葉，好比青玉雕成的垂旒，枝竿外皮的粉霜，已被雨水洗刷一清，尖而嫩的竹梢，風(fēng)雨的吹打中，東搖西擺，不時(shí)地互相碰觸。

　　潤(rùn)逼三句轉(zhuǎn)寫雨天室內(nèi)的景象，琴絲受潮后，音色不準(zhǔn)；枕障被寒氣侵襲，一片冰涼；沾滿了雨珠的`蟲網(wǎng)，被風(fēng)吹得軟綿綿的粘附竹簾上。這些現(xiàn)象，是百無聊賴之中所感所見，織成一種凄冷孤寂的氛圍，所以只有昏昏睡去。緊接著郵亭六句便是抒寫孤館困眠的情態(tài)。愁中孤眠，最易驚醒，奈愁極頻驚，夢(mèng)輕難記，自憐幽獨(dú)三句將因愁入夢(mèng)，夢(mèng)境恍惚以及醒后倍感孤獨(dú)凄涼的心理狀態(tài)刻畫得細(xì)致入微。上片從暮春的雨景寫到客中阻雨的愁悶，以自憐幽獨(dú)作結(jié)。

　　過片行人歸意速，重一個(gè)速字，歸心似箭，但欲速而不達(dá)，偏偏遇上淫雨不止的天氣，泥濘的道上積滿雨水，車轂難行，歸期難卜，所以說最先念、行潦妨車轂。從怎奈向開始，作者用了一連串的典故，把行旅為雨所阻、欲歸不得的愁緒，鋪寫得淋漓盡致。蘭成是庚信們小字，他初仕梁。出使西魏時(shí)，恰值梁滅，被留長(zhǎng)安，后仕周，長(zhǎng)期羈留北方，不得南歸，作《哀江南賦》以敘志，又曾作《愁賦》。衛(wèi)玠，晉人，是當(dāng)時(shí)名士，長(zhǎng)得清秀，有羸疾。平陽(yáng)客，指東漢經(jīng)學(xué)大師馬融，他性好音樂，能鼓琴吹笛，一次平陽(yáng)客舍，聽得洛陽(yáng)客人吹笛，笛聲哀怨，觸動(dòng)了他思念京都的傷感情情，于是寫下了著名的《長(zhǎng)笛賦》。用此三典，蓋作者自況，說的自己亦是瘦減容顏，愁損心目，聞笛而傷。

　　最后況蕭索幾句，由情及景，并由羈旅愁嘆轉(zhuǎn)入惜花傷春的感慨，以結(jié)束全詞。青蕪國(guó)語(yǔ)出溫庭筠《春江花月夜》詩(shī)《花庭忽作青蕪國(guó)，是說繁花盛開的庭園，經(jīng)過春雨的摧殘，轉(zhuǎn)眼間變成一片蕭瑟的雜草叢生的世界。一個(gè)況字起了承上啟下、轉(zhuǎn)折遞進(jìn)的作用。紅糝鋪地，門外荊桃如菽兩句是對(duì)青蕪國(guó)的補(bǔ)充，意為春光的余波只剩下幾點(diǎn)紅色落花灑青綠的地面上，而門外的櫻桃已褪盡紅衣，露出豆粒般大小的幼桃。這一切都表明，春天已雨聲中消逝。此時(shí)，主人公不但為歸計(jì)難成而懊喪，而且因春光消歇而嘆息。夜游共誰(shuí)秉燭句即由這兩重憂傷而發(fā)，一語(yǔ)雙結(jié)，復(fù)與上片歇拍自憐幽獨(dú)遙相呼應(yīng)，只覺無限的幽恨，無邊的寂寞。

　　這首詞感物應(yīng)心，因景抒情，寫景鮮明生動(dòng)，寫情委曲盡致，環(huán)境氣氛的渲染與心理活動(dòng)的展開相互依托，造成了低徊抑郁、曲折流動(dòng)的意境。

《春雨》鑒賞9

　　《綺羅香·春雨》

　　史達(dá)祖

　　做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。

　　盡日冥迷，愁里欲飛還住。

　　驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤(rùn)、燕歸南浦。

　　最妨它、佳約風(fēng)流，鈿車不到杜陵路。

　　沈沈江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。

　　隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。

　　臨斷岸、新綠生時(shí)，是落紅、帶愁流處。

　　記當(dāng)日、門掩梨花，剪燈深夜語(yǔ)。

　　鑒賞

　　詠物詞之成熟在這首詞中有充分體現(xiàn)，將情思寄于對(duì)自然景物的感情化描寫之中，混化無跡。但這種寄托，僅為作者一種情思，而這種情思乃作者所處之時(shí)代、社會(huì)所形成的個(gè)人思想，若實(shí)指某人某事，必不免穿鑿附會(huì)。

　　詞中之濛濛細(xì)雨為正當(dāng)其時(shí)，而闇闇情懷則郁積已久，以此適時(shí)之雨，遇此凄迷之情，情動(dòng)于中，乃形于言，乃作成此滿紙春愁。

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